Пеле. Я изменил мир и футбол

Вначале я просто наблюдал за ними, иногда укрываясь в тени дерева и сложив руки на груди. Кто-нибудь неизбежно замечал меня, стоящего там. Можете представить их удивление! После этого я подходил поболтать с ними накоротке, показывал им пару-другую движений, а бывало, давал советы. То было время, когда камеры «Поляроид» для моментальной фотографии действительно стали повальным увлечением, и у кого-то обязательно оказывался этот фотоаппарат в руках. Я позировал с группой игроков, и все мы во время съемки по-бразильски поднимали большой палец вверх, после чего я пожимал всем руки или обнимался на прощание, перед тем как исчезнуть, вернувшись в городские джунгли.

Распространяя свою любовь к футболу среди других людей, я чувствовал себя таким счастливым. Я занимался этим и более формальным образом. Я подписал контракт с компанией «Пепси-Кола», в рамках которого должен был провести серию футбольных семинаров для детей по всему миру под названием «Молодежная футбольная программа». Над этим проектом мы работали вместе с профессором Маццеи и посетили с ним шестьдесят четыре страны, организуя семинары для детей и обучая их тому, как лучше играть в футбол. Эта идея увенчалась полным триумфом – тренерам, школам и футболистам она ничего не стоила. Для меня же она явилась большим примером, что могли сделать корпорации для того, чтобы улучшить мир, одновременно с этим продвигая свою продукцию.

Работая с компанией «Пепси», мы также выпустили книгу и обучающий фильм «Пеле. Мастер и его метод», который, к счастью, сохранился для последующих поколений, и молодежь продолжает его смотреть и сегодня. В этом фильме мы разбили «красивую игру» на несколько составляющих ее важнейших элементов: контроль мяча, чеканку, дриблинг, пасовку, остановку мяча, игру головой и, наконец, удары по воротам (мы назвали их «не очень деликатным искусством забивания голов»). Я демонстрировал каждый прием. На мне были специальные бутсы, окрашенные в более светлые тона в тех местах, где лучше всего происходит соприкосновение мяча с ногой в момент нанесения удара – у многих ребят существует ошибочное представление о том, что они могут ударить по мячу с большей скоростью и точностью пыром, тогда как в действительности обычно более эффективен удар внутренней стороной стопы.

Мы на самом деле очень упорно трудились над фильмом, чтобы не только продемонстрировать технические навыки игры, но и передать определенную романтику футбола. Во время съемок одного из эпизодов камера взяла крупным планом футбольный мяч, и диктор произнес: «Пятнадцать унций кожи и сжатого воздуха… мертвый предмет? Нет, не совсем. Он просто отдыхает. Ждет сигнала от своего хозяина». Затем я начинаю понемногу набивать мяч, перебрасывая его с ноги на ногу, с колен на ноги и обратно, а диктор тем временем продолжает говорить: «И неожиданно он становится полон жизни. Делает все, что Пеле хочет, чтобы он делал».

Эти упражнения были не самым сложным из того, что требовалось показать. Труднее было объяснить детям важность настоящей командной игры и передать им ее основные навыки – то, чем с 1970 года я стал в особенности одержим. Мы отсняли множество эпизодов на старом поле «Вила Белмиро» в Сантусе с участием некоторых моих прежних товарищей по команде. Мы также вели съемки на небольшом деревенском футбольном поле и на пляже, где попросили местных ребятишек испытать удачу, выполнив удар ножницами в прыжке через себя – «велосипедный удар» в стиле Пеле. В одном из эпизодов я привязал мяч к ветке дерева и в прыжке бил по нему головой, снова и снова, точно так же, как столько лет тому назад меня учил бить Дондиньо.

«Но даже у Пеле, – продолжал звучать голос диктора, – бывали времена, когда мяч не был ему послушен. Он смог овладеть мастерством лишь благодаря долгим часам своих одиноких тренировок еще в детстве. Часто у него не было даже настоящего мяча, чтобы тренироваться. Ему приходилось мастерить его из того, что оказывалось под рукой, бывало из кучи тряпок, перевязанных веревкой…» Ну, об этом-то вы теперь все знаете досконально.