Читаем Phantom (СИ) полностью

— Положено, учитывая, насколько у меня близкие отношения с твоим начальником, — суживает глаза Ким, а Юнги тщетно пытается подобрать с пола остатки себя. Долбаный Ким Намджун вскрывает и обнажает самые потайные желания, Юнги, как старшеклассница, чуть ли краской не заливается, слушая этот бархатный голос и следя за взглядом темных глаз. Мина ведёт нещадно, мужчина перед ним подчиняет одним только взглядом, и Юнги готов подчиняться, раз за разом, лишь бы еще немного побыть вот так: в тесной комнатке, глаза в глаза. Приходится прикусить внутреннюю сторону щеки — надо брать себя в руки. Полицейский тем временем с недовольным видом покидает комнату. Намджун дергает к себе стул и садится напротив, скрестив на столе пальцы.

— Может, и кофе закажешь? Тогда будет свидание, — язык Юнги, как и всегда, когда он нервничает, выходит из-под контроля.

— А ты хочешь со мной на свидание? — Ким приподнимает бровь и изучающе смотрит на Мина.

— Нет, — Юнги знает, что Ким поймал его ложь. Это видно по самодовольной улыбке и по огонькам, блеснувшим в глубине шоколадной радужки.

— Неужели ты работал один? Неужели ты настолько идиот, что добровольно пошел на такое? — спрашивает Намджун.

— Просто я профессионал, — улыбается Юнги.

Намджун до побеления костяшек сжимает углы стола. От этой детской, обнажающей десна улыбки хочется как минимум, чтобы он еще раз улыбнулся, как максимум - коснуться губами. Ким выдыхает, сам не понимая, что происходит, но воздуха в комнате резко становится мало, помещение скукоживается ровно до двух сидящих друг напротив друга парней. У Юнги кожа белая-белая, чуть ли не прозрачная, по ней бы языком провести, обхватить бы губами ключицы, медленно прокладывая дорожку из поцелуев, подняться наверх, впиться бы в эти вишневые губы, которые точно слаще всего, что «до». Намджун мысленно уже сдирает с Юнги футболку и раскладывает его на столе, сантиметр за сантиметром изучает хрупкое тело, чуть ли не облизывается.

— Кончай меня взглядом трахать, — говорит Мин, и Намджун впервые не находит, что ответить. Прокашливается и спрашивает, сколько лет.

— Совершеннолетний, — бурчит Юнги.

— Мне сказали, ты отличный гонщик и угонщик.

— Чего скрывать: что есть, то есть. Роллс во дворе тому подтверждение.

— Но ты попался.

— С кем не бывает.

— Хочешь в тюрьму?

— Нет, — Юнги грустнеет, вся самоуверенность вмиг сдувается, и перед Намджуном маленький, потерявшийся ребенок. Ким бы дал себе пощечину, чтобы выплыть из этой затапливающей нежности. Приходится выуживать себя оттуда за шкирку.

Мин быстро надевает маску обратно, откидывает назад челку и снова смотрит пронизывающим взглядом, от которого брюки Намджуна становятся резко тесными. Ким ёрзает на стуле, пытается сбросить внезапно накатившее возбуждение, а Юнги не помогает, наоборот - лижет свои сочные губы, и Намджун не удерживается, сквозь грубую ткань сжимает свой член и откидывается на спинку стула. Кажется, контроля с этим пацаном ему не видать. Юнги сидит перед ним, как самая сладкая, пахнущая свежей кровью добыча, и в Намджуне зверь просыпается, внюхивается, тянется, сожрать хочет.

— Мне нельзя в тюрьму, — говорит Юнги и внутренне торжествует, замечая, как он влияет на мужчину.

— Тебе категорически туда нельзя, — с трудом улыбается Ким. — Такая крошка там долго не продержится.

— Я не крошка, — цедит сквозь зубы Мин.

— Ещё какая крошка, — продолжает давить Ким, наслаждаясь реакцией парня.

— Ты хочешь меня, — скорее утверждает Юнги, убирая за ухо голубую прядку. Намджун сильнее давит ладонью на ширинку, выдыхает, чуть ли не матерится.

— Хочу, — ухмыляется Ким, вмиг придя в себя, и следит за реакцией Юнги, который, открыв рот, не моргая смотрит на него. — Но как своего шофёра.

Миссия Мина - скрыть разочарование - с треском проваливается.

— То есть? — всё равно пытается не терять лицо Юнги.

— Ты отлично гоняешь, прекрасно знаешь город, а мне нужен шофёр. Скажем, условно ты бы получил тут три года, хотя уверен - больше, я о твоих прошлых грешках не знаю, так вот эти три года поработаешь на меня. Я заберу заявление, и мы выйдем из участка вдвоём.

— Но зачем? — хмурит брови Мин. — Почему ты делаешь это?

— Хочу плюсик в раю. А если серьезно: не хочется, чтобы такая крошка попала в тюрьму, — ухмыляется Ким.

— Ты не похож на мецената, — суживает лисьи глаза Юнги.

— А ты не похож на угонщика, — хмыкает Намджун.

— А на кого я похож?

«На того, кто будет стонать подо мной долгие зимние ночи», — думает Ким.

— На моего шофёра, — озвучивает.

— Всё равно не понимаю ничего. Ты знаешь, что я раздолбал твою панель управления? — спрашивает Мин.

— Знаю.

— Короче, если это не тупая шутка, то спасибо, — Юнги даже подскакивает с места. — Теха бы без меня не смог, и я бы без него - тоже, — тараторит Мин, не замечая, как мрачнеет Намджун.

— Техе придется смочь, — язвит Ким. — Ты работаешь с утра, и пока я не отпущу.

— Ты же платить будешь? — выпаливает Юнги.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как стать леди
Как стать леди

Впервые на русском – одна из главных книг классика британской литературы Фрэнсис Бернетт, написавшей признанный шедевр «Таинственный сад», экранизированный восемь раз. Главное богатство Эмили Фокс-Ситон, героини «Как стать леди», – ее золотой характер. Ей слегка за тридцать, она из знатной семьи, хорошо образована, но очень бедна. Девушка живет в Лондоне конца XIX века одна, без всякой поддержки, скромно, но с достоинством. Она умело справляется с обстоятельствами и получает больше, чем могла мечтать. Полный английского изящества и очарования роман впервые увидел свет в 1901 году и был разбит на две части: «Появление маркизы» и «Манеры леди Уолдерхерст». В этой книге, продолжающей традиции «Джейн Эйр» и «Мисс Петтигрю», с особой силой проявился талант Бернетт писать оптимистичные и проникновенные истории.

Фрэнсис Ходжсон Бернетт , Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт

Классическая проза ХX века / Проза / Прочее / Зарубежная классика
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство