Читаем Phantom (СИ) полностью

— Буду, хотя и не должен, — Намджун встает на ноги и поправляет пиджак, стояк вроде спал, можно и на люди выйти, хотя один взгляд Юнги из-под пушистых ресниц - и придется сесть обратно. Ким забирает заявление, записывает себе номер Мина и, предупредив, что ждет его завтра в восемь утра, прощается. Юнги идёт на остановку автобуса, а Намджун к поджидающему у мазерати Джину.

***

— И тут я ему говорю, мол, схера ты мне помогаешь, — Юнги подсыпает Техе корм и садится на пол, сложив ноги по-турецки. — А он мне: «плюсик хочу в раю». Не, ну ты представляешь? — Теха давится кормом, укоризненно смотрит на мешающего принимать пищу хозяина и снова зарывается мордочкой в миску.

— Но он ахуенен! — восклицает Мин. — Он как греческий бог, не знаю, в глаза их не видел, но судя по тому, что о них говорят, то точно на них похож. Чтобы ты понял — ну типа он как Гарфилд среди котов, хотя нет, не то сравнение. Короче, ты меня понял. У меня от него колени дрожат. Думаешь, я влюбился? — Мин берет кота на руки и заставляет смотреть на себя. Теха недовольно шипит и порывается поцарапать хозяина.

— Тебе на всё, кроме еды, плевать, — обиженно бурчит Юнги и, вернув кота на пол, встает на ноги. — У меня тут жизнь рушится, я чуть в тюрьму не попал, только о тебе, скотине, думал, а тебе лишь бы пожрать, — грустно говорит парень и идёт в постель. Юнги почти засыпает, когда кот прыгает на кровать и, свернувшись калачиком на его животе, урчит.

— Я тоже тебя люблю, — шепчет Мин и засыпает.

***

— Ты меня не слушаешь, — недовольно говорит Джин и тянется к своему бокалу. На дворе глубокая ночь, и уже как час он сидит с Намджуном в клубе, где часто они проводят вечера пятницы. — С тех пор, как мы нашли роллс, ты где-то летаешь.

— Не могу не думать о нём, — откровенность Намджуна не пугает, напротив, Джин привык, что друг всегда говорит всё, как есть.

— Я согласен, что он интересный, но не настолько же, — сводит брови на переносице Ким.

— Шофёром! — восклицает Намджун. — Я хотел сразу предложить ему стать моим, переехать ко мне, смотреть на меня этими бездонными глазами, улыбаться этой обалденной улыбкой только мне, а всё, до чего додумался, это предложить ему работу шофёра.

— Охренеть… — Джин не договаривает.

— Ты веришь в любовь с первого взгляда? — перебивает его Намджун.

— Теперь, кажется, верю, - Джин делает глоток виски и откладывает бокал. - Значит, когда я открытый гей, то это плохо. Твои же слова: “чего афишировать свою ориентацию, мы живём в традиционном обществе”, а сейчас ты вдруг резко сам заделался в геи? И потом, с чего ты взял, что он сам-то гей?

— Я в этом уверен, - хмыкает Намджун. - А если нет, то станет. А пока попридержу его рядом, поближе узнаю, придумаю, как избавиться от этого Техи, и не отпущу. Сука, какой же он притягательный, я прям сейчас бы поехал к нему, сорвался бы. У меня от него рассудок мутнеет.

— Охренеть — дубль два. Я всё ещё в шоке от тебя. Как тебе вставило-то, — цокает языком Джин.

— По самое не хочу. Сладкий мальчик. Второго такого нет, — Намджун мечтательно прикрывает веки, под которыми четко вытатуирован образ его нового знакомого.

========== III ==========

***

Первым в стену летит будильник. Сразу за ним туда же отправляется подушка. Теха, умеющий быстро оценивать ситуацию, понимает, что шансы, что он будет третьим, велики, и спрыгивает с постели вовсю матерящегося хозяина.

— Я начинаю думать, что тюрьма была бы неплохим решением, — заявляет Юнги устроившемуся на его тапке коту и идёт в душ.

После водных процедур Юнги делает бутерброд с ветчиной, сыпет коту корм и, помешивая в чашке растворимый кофе, присаживается на подоконник. Так рано вставать Мин не привык. Он до сих пор не понимает, как люди выживают, если с утра пораньше им приходится куда-то ходить. Надо бы уже начать привыкать, потому что Намджун чётко дал понять, что Юнги своё освобождение от срока будет отрабатывать работой шофёра. Легкая улыбка трогает губы Мина, стоит подумать, что он скоро увидит этого напыщенного альфача. Пусть это хамло и чересчур самоуверенно, но к нему тянет — Мин этого отрицать не будет. Он запивает бутерброд кофе и, спрыгнув с подоконника, идёт в спальню. Юнги вываливает наружу содержимое гардероба и с тщательностью, которой позавидовала бы сама Анна Винтур*, выбирает одежду на работу.

Теха ленивой походкой подходит к парню и усаживается на задние лапки прямо на выпавшую из шкафа футболку.

— Я должен хорошо выглядеть, — говорит ему Юнги, примеряя оранжевую блузку. Теха недовольно фыркает. — Ты прав, голубые волосы, оранжевая блузка — я буду похож на светофор.

Юнги стаскивает с себя блузку и достает из глубин шкафа чёрную футболку с глубоким вырезом. Натянув рваные на коленях узкие синие джинсы и дополнив образ любимыми браслетами, Мин хватает кожанку и, бросив Техе «пока, злюка», выходит за дверь.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как стать леди
Как стать леди

Впервые на русском – одна из главных книг классика британской литературы Фрэнсис Бернетт, написавшей признанный шедевр «Таинственный сад», экранизированный восемь раз. Главное богатство Эмили Фокс-Ситон, героини «Как стать леди», – ее золотой характер. Ей слегка за тридцать, она из знатной семьи, хорошо образована, но очень бедна. Девушка живет в Лондоне конца XIX века одна, без всякой поддержки, скромно, но с достоинством. Она умело справляется с обстоятельствами и получает больше, чем могла мечтать. Полный английского изящества и очарования роман впервые увидел свет в 1901 году и был разбит на две части: «Появление маркизы» и «Манеры леди Уолдерхерст». В этой книге, продолжающей традиции «Джейн Эйр» и «Мисс Петтигрю», с особой силой проявился талант Бернетт писать оптимистичные и проникновенные истории.

Фрэнсис Ходжсон Бернетт , Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт

Классическая проза ХX века / Проза / Прочее / Зарубежная классика
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство