Читаем Phantom (СИ) полностью

— Думаешь, тем, что ты так близко встал, ты меня напугаешь? — собирает остатки смелости Юнги и на ходу придумывает пути отступления.

Юнги прекрасно знает, что что бы за игру не затеял Намджун — Мин в этой схватке с огромным счётом проигрывает. Хочется потянуться к Намджуну и хочется соскочить с капота, и бежать, хочется почувствовать его руки на себе и хочется оттолкнуть. Пока Юнги разбирается с головой, Намджун действует — нагибается и касается губами чужих губ. Юнги дергается, но Ким вжимает его в капот и уже настойчивее впивается в губы. Целует глубоко и горячо, знает, что мелкий - еще секунда и вырвется, поэтому пытается взять максимум из поцелуя. Юнги вновь дёргается, запоминает вкус его губ и резко толкает в грудь. Намджун не успевает прийти в себя, как получает кулаком по скуле.

— Ещё раз засунешь в меня свой язык, я тебе что-нибудь сломаю! — шипит Мин и спрыгивает с капота. Намджун выругивается, потирает скулу и смотрит на разъярённого паренька. Это Юнги думает, что он в ярости страшен, Намджуну он напоминает разъярённого котёнка.

— Засуну, и не только язык, — ухмыляется Ким. — Потому что мне понравилось ровно настолько же, насколько и тебе. А теперь заводи мерседес, так как малышка, благодаря тебе, на ремонте, и выезжаем. Мне бы лёд не помешал.

Намджун идёт в сторону «немки» и останавливается на полпути, понимая, что Шуга за ним не следует.

— Позволь тебе напомнить, сегодня я тебя просто поцеловал, а в тюрьме вряд ли тебя ждут такие нежности, так что поторапливайся, я опаздываю на встречу — это раз, мне надо как-то замазать наливающийся синяк перед встречей — это два.

Юнги выругивается и, волоча за собой куртку, идет к мерседесу. Всю дорогу до офиса оба молчат. Юнги быстро привыкает к машине: водить автоматическую коробку передач скучно. Мин привык переключать скорости на гонках и чувствовать, как он контролирует машину, а тут сел, нажал на педаль и поехал.

Губы горят, Юнги несколько раз ловит себя на мысли, что думает о поцелуе, перестать думать не получается. Юнги понравилось. Он бы точно повторил. Намджун целовал настойчиво, скорее воровал поцелуй, но чёрт, пусть сворует еще разок. Напористость Кима пугает и манит, хочется, чтобы давил дальше, так как сам Юнги никогда настолько не осмелеет, чтобы начать первым, поэтому вся надежда на Намджуна. Юнги ему врезал, а Ким даже не замахнулся для сдачи, он вообще нормально отреагировал на удар, хотя Юнги уверен, что это было одолжение. Намджун не похож на того, кто молча выносит удары. И пусть Ким получил кулак заслуженно, но всё равно хочется извиниться. Юнги и извиняется в душе, бросив мимолетный взгляд на наблюдающего за улицей через окна Намджуна. На левой скуле уже красуется красный след от удара, а скоро он нальется синим.

Намджун повторит обязательно. Слишком сладким вышел поцелуй, слишком вкусными оказались губы Шуги. Ким готов подставить вторую щеку для удара, но точно поцелует ещё раз. Юнги паркует автомобиль у офиса и ждёт указаний. Намджун долго ждать не заставляет.

— До обеда ты свободен, потом заберёшь меня отсюда же, — Ким тянется к дверце.

— Я могу передвигаться на твоей машине?

— Можешь.

— Съезжу тогда пообедаю с Техой, — говорит Мин.

— Я передумал, — от голоса Намджуна в машине сквозняки гуляют, Юнги аж ежится. — Останешься здесь и будешь ждать в машине.

— Но тебя же не будет до обеда, а я кушать хочу! - ноет Мин.

— Поешь в кафе на первом этаже офиса, я оплачу. Не обсуждается, — Ким выходит из автомобиля, оставив недовольного паренька в машине.

Ревнует. Намджун дико ревнует. Долбанный Теха, видимо, парень Юнги, потому что мелкий ни о ком, кроме него, не думает. Намджун влетает в кабинет разъярённым, просит секретаршу пока развлечь гостей кофе и пытается успокоиться. Ким впервые так близко знакомится с этим выносящим на раз чувством. Меряет нервными шагами кабинет, расслабляет галстук и пытается прийти в себя. Сознание подбрасывает яркие картинки, где дома Мина ждет этот Теха, где целует его в манящие губы, где просыпается рядом с ним; Намджун рычит и сметает со стола бумаги. Ким опускается на диван и, обхватив руками голову, думает, как бы сдвинуть их недоотношения с мертвой точки. Если вырванный с трудом у Мина поцелуй был таким сладким, то как же это, наверное, потрясающе прекрасно, если Юнги сам поцелует, сам потянет к нему руки. Этот мальчишка пленил его разум, взял под контроль тело и мысли и не дает нормально функционировать. Ким уже и сам не рад своей влюбленности, этим странным обуревающим его с головой чувством, но он понимает, что вернуть время нельзя, избавиться от наваждения тоже, поэтому принимает условия игры, и совсем скоро Юнги будет полностью принадлежать ему, есть его еду и спать в его постели.

***

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как стать леди
Как стать леди

Впервые на русском – одна из главных книг классика британской литературы Фрэнсис Бернетт, написавшей признанный шедевр «Таинственный сад», экранизированный восемь раз. Главное богатство Эмили Фокс-Ситон, героини «Как стать леди», – ее золотой характер. Ей слегка за тридцать, она из знатной семьи, хорошо образована, но очень бедна. Девушка живет в Лондоне конца XIX века одна, без всякой поддержки, скромно, но с достоинством. Она умело справляется с обстоятельствами и получает больше, чем могла мечтать. Полный английского изящества и очарования роман впервые увидел свет в 1901 году и был разбит на две части: «Появление маркизы» и «Манеры леди Уолдерхерст». В этой книге, продолжающей традиции «Джейн Эйр» и «Мисс Петтигрю», с особой силой проявился талант Бернетт писать оптимистичные и проникновенные истории.

Фрэнсис Ходжсон Бернетт , Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт

Классическая проза ХX века / Проза / Прочее / Зарубежная классика
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство