Читаем Phantom (СИ) полностью

Просыпается Юнги ровно за тридцать минут до установленного Кимом времени. Поняв, что на обществом транспорте он не успеет, он берёт такси и, доехав, сразу бежит в гараж. Взяв ключи у охранника, Мин только выводит роскошную «итальянку», как замечает стоящего во дворе и курящего Намджуна. Ким теперь одет в темно-бордовый костюм, поверх черной шелковой рубашки. Он будто только приехал с показа Ив Сен-Лорана, у Юнги от него снова дыхание спирает.

— Ты опоздал, — Намджун опускается на сиденье и пристально смотрит на парня.

— На три минуты, я проспал.

— Так заведи будильник.

— Меня Теха должен был разбудить, а он, скотина, сам дрых, — Юнги заводит автомобиль и выезжает со двора.

Намджун до крошащейся эмали сжимает зубы, прикрывает веки и пытается успокоить колотящееся сердце. Одно упоминание о Техе превращает Кима в зверя. Он уже представляет, как вгрызётся ему в горло, а потом закопает бездыханный труп на окраине. Интересно, что в этом Техе такого, что мелкий тараторит о нём без умолку, что вообще живёт с ним. Пугать Шугу своей агрессией сейчас не стоит, у них и так натянутые отношения, так что расправу над Техой придётся пока отложить, и пусть ревность разливается в венах и отравляет кровь, Намджун потерпит. Ким успокаивается, проверяет телефон и называет шофёру адрес ресторана.

— Ты так выглядишь, — смелеет Юнги. — Ну типа, не знаю, не по-офисному. Это что, свидание?

— Да, — слишком резко отвечает Ким. Ревность не отступила, все ещё клокочет и бурлит. — Ты ужинал? — говорит он уже мягче, пытается исправиться.

— Нет, — выпаливает Юнги, приходится прикусить губы, чтобы те не расплылись в улыбке. Одна мысль, что Намджун хочет с ним поужинать, что оделся так потрясающе для него, что вообще это свидание — будит, как казалось, давно сдохших в животе бабочек. Уже плевать на гордость и заёбы, с Намджуном на свидание хочется до звездочек перед глазами. Юнги сжимает в руках руль, чуть ли не прыгает на сиденье от счастья и продолжает поглядывать на Кима через зеркало.

— Завернешь впереди к Хилтону. Нам надо сделать там остановку, — говорит Намджун, и Мин послушно сворачивает. Юнги паркует машину перед гостиницей и ждёт дальнейших указаний, но Намджун молча выходит из авто и открывает дверь подошедшей к мазерати высокой брюнетке.

Сердце Мина пропускает удар. Он с трудом сглатывает ком обиды, собравшийся в горле, и снова заводит машину. Юнги обидно настолько, что пальцы на руле дрожат, влага собирается в глазах и мешает разобрать дорогу. Юнги продолжает давить на газ, старается не смотреть в зеркало заднего вида и пытается сам себя согреть, потому что внутри разрастается огромная льдина, которую в глотку Мина запихал Намджун своим безразличием. Так вот что за свидание у Намджуна, вот кого он собирается кормить ужином, а Юнги - идиот, который решил, что это про него. С чего бы это, зачем Намджуну сирота, которую он из-за благотворительности не усадил в тюрьму.

Ночной город за стеклом превращается в одно сплошное пятно, концентрироваться получается с огромным трудом. Юнги украдкой глотает слезы обиды, еле сдерживается, чтобы не закурить, и молча продолжает ехать к ресторану. То, как Намджун мило общается с девушкой, как они смеются, выводит на раз, делает только хуже. Юнги отправляет обиду в дальний угол подсознания и, глубоко вздохнув, решает не показывать Киму, как он ранил его сегодня. Не сдерживается, бросает короткий взгляд в зеркало и сразу жалеет — брюнетка прилипла к Намджуну, он четко видит ее руку на его бедре, а Юнги будто кожу бритвой полосуют. Уводит взгляд, перестраивается в левый ряд, переключает музыку, снова впивается в зеркало — Намджун смотрит прямо в глаза, будто девушки рядом и нет. В салоне автомобиля их только двое. Ким гипнотизирует, словно не даёт увести взгляд, и Юнги отдал бы всё, чтобы понять, о чём сейчас тот думает.

Юнги заезжает во двор ресторана и паркуется. Пара на заднем сиденье покидает автомобиль, а Юнги кажется, что он способен сейчас голыми руками вырвать руль. Стук в стекло отвлекает парня от мыслей, как унять злость.

— Заедешь за мной к одиннадцати, — говорит Намджун, стоит Юнги опустить стекло.

— За тобой? — ядовито переспрашивает Мин. — Даму ты в ресторане бросишь? Может, сразу бы вас к тебе отвёз. Хотя нет, сперва ужин, у вас мажоров всё ведь так делается.

— Не язви, — холодно бросает Ким и идет к ожидающей его у входа девушке. Намджуну кажется, что Юнги ревнует, во всяком случае - хотелось бы, чтобы всё было именно так.

Стоит Намджуну с девушкой скрыться в ресторане, Мин выходит из авто и, передав ключ портье, едет к себе за митсубиши. Намджун может катиться к чертям, дорога до ресторана была адом на земле, возить его еще и на квартиру с этой девчонкой никаких сил не хватит. Слишком больно. Юнги поедет на гонки, а Намджун за непослушание может вернуть его в тюрьму. Это всё уже слишком, а страдать будет только один из них.

***

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как стать леди
Как стать леди

Впервые на русском – одна из главных книг классика британской литературы Фрэнсис Бернетт, написавшей признанный шедевр «Таинственный сад», экранизированный восемь раз. Главное богатство Эмили Фокс-Ситон, героини «Как стать леди», – ее золотой характер. Ей слегка за тридцать, она из знатной семьи, хорошо образована, но очень бедна. Девушка живет в Лондоне конца XIX века одна, без всякой поддержки, скромно, но с достоинством. Она умело справляется с обстоятельствами и получает больше, чем могла мечтать. Полный английского изящества и очарования роман впервые увидел свет в 1901 году и был разбит на две части: «Появление маркизы» и «Манеры леди Уолдерхерст». В этой книге, продолжающей традиции «Джейн Эйр» и «Мисс Петтигрю», с особой силой проявился талант Бернетт писать оптимистичные и проникновенные истории.

Фрэнсис Ходжсон Бернетт , Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт

Классическая проза ХX века / Проза / Прочее / Зарубежная классика
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство