Читаем Phantom (СИ) полностью

Юнги не контролирует тело, разум, он вообще ничего не контролирует, обхватывает запястье руки Намджуна в его джинсах, прерывисто дышит и молит ускориться. Намджун вылизывает шею, вновь возвращается к губам, грубо сжимает пальцами член, нарочно делает паузы, растягивает удовольствие. Юнги уже стонет в голос, сам толкается в руку Кима, цепляется пальцами за его пиджак, понимая, что иначе на ногах не устоит. Намджуну нравится этот контроль, нравится управлять вечно огрызающимся пацаном, но мучить его больше не хочется. Он сильнее надрачивает Мину, считывает с его лица эмоции, ловит его губы своими, и Юнги, не сдержавшись, кончает. Пачкает его руку, свои джинсы и долго не может нормализовать дыхание. Юнги испытал один из лучших оргазмов от простой дрочки, испачкал свою одежду, вот только не стыдно совсем. Он кладёт голову на плечо так и не отпустившего его Намджуна, и несколько минут они стоят в полной тишине.

— Если ты думаешь, что я тебе дам, то ошибаешься, — тихо бурчит ему Мин.

— Никогда не говори “никогда”, — усмехается Намджун и целует парня в затылок. Ким отстраняет от себя Юнги и идёт к мазерати. — Чтобы завтра, в восемь, был на работе, или выпорю, — бросает он и садится за руль.

***

— Подрочил! Ты представляешь, он мне подрочил прямо посередине трассы! — Юнги стоит под душем и, продолжая намыливать свое тело, смотрит на сидящего на коврике перед ванной Теху. — Ты прикинь, до чего я скатился. Иногда мне кажется, что я могу от его голоса кончить, или даже взгляда. А еще, он с ней не спит, и я рад. Ты вообще меня слушаешь? — Теха фыркает, словно говоря, что «ясень пень - слушаю, а чего это я в ванной торчу, не твоим же костлявым телом любоваться».

— Короче, я теперь не знаю, с какой рожей идти к нему, что говорить, и как себя вести, это так стрёмно, — Мин смывает с себя пену и вылезает из ванной. Теха недовольно шипит на хозяина, потревожившего его покой и вставшего на его коврик, и ленивой походкой скрывается в коридоре.

Юнги одевается в домашнее и только собирается лечь спать, как в квартиру заваливается сильно расстроенный Чимин и заявляет, что ночует у него, так как родители выгнали. Юнги знает, что родители Чимина слишком консервативны, и у него дома вечные скандалы: то из-за часто меняющегося цвета волос парня, то из-за очередного прокола в ушах, не говоря о том, что они стали подозревать, что Пак по мальчикам. После каждого скандала Чимин ночует у Юнги, так что у последнего в шкафу всегда есть пижама для младшего. Пак, который после гонок так поесть и не успел, наспех готовит лапшу, и, наевшись, парни заваливаются спать. Чимин слишком расстроен, чтобы хотеть секса, а Юнги слишком зациклен на Намджуне, чтобы хотеть кого-то ещё.

***

С утра пораньше Мин носится по квартире как угорелый, а сидящий на постели и так и не проснувшийся до конца Чимин проклинает не дающего спать друга. Только Техе плевать на всё, и он продолжает сладко посапывать в своей корзине.

— Чимин, открой! — кричит из ванной чистящий зубы Мин. Чимин нехотя сползает с кровати и в одних пижамных штанах топает к двери. Стоит Паку открыть дверь, как он теряет связь с реальностью и замирает. Кажется, перед Чимином стоит самый красивый человек вселенной. Этот человек что-то говорит, спрашивает, но Пак сейчас - статуя, о которую с глухим стуком ударяются слова и отскакивают куда угодно, но не в его сознание. Пак только с третьего раза понимает, что красивый незнакомец спрашивает, здесь ли живет Юнги.

На самом деле Джину не лучше. Намджун отправил его к своему шофёру с одеждой, но Джин не рассчитывал найти в доме у Юнги такой сюрприз. Парень с волосами цвета сливочного мороженного, с невероятно пухлыми губами, дико сексуальным, к слову, полуобнаженным телом — выбил из Кима весь дух. Джин глаз с его лица оторвать не может, от мелкого паренька будто пахнет сексом, от него исходит настолько сильная энергетика, что Джин ее в вены дозами принимает.

— Здесь, — кое-как удается выжать из себя Чимину.

— Передашь ему? — Джин протягивает Чимину пакет, нарочно касается пальцами его ладони и даже проводит по ней. Соблазн настолько велик, что Джин готов в тюрьму прямо сейчас, за совращение малолетних, но до этого он обязан попробовать эти губы на вкус. Мальчик перед ним - один сплошной грех, но за такого на костре сгореть не жаль. Джин, так и не в состоянии оторвать от него взгляда, пятится к лифту.

Пак захлопывает дверь, прислоняется к ней лбом и понимает, что всё то время, что он стоял напротив незнакомца, он не дышал. Простояв так несколько секунд, Чимин отбрасывает пакет в сторону и бежит в ванную.

— Умоляю, прошу, скажи, что ты не встречаешься с этим красавцем, с этим ахуенным мужчиной, с моим идеалом, с тем, кого я ждал всю свою жизнь! — Чимин прыгает вокруг Юнги и даже сшибает с полочки пару тюбиков и баночек.

— Что ты несешь? — раздражённо спрашивает Мин, пытаясь понять, что послужило причиной неадекватности младшего.

— Приходил парень, шатен, высокий, красивый, Господи, нереальный просто!

— Не встречаюсь я ни с каким шатеном!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как стать леди
Как стать леди

Впервые на русском – одна из главных книг классика британской литературы Фрэнсис Бернетт, написавшей признанный шедевр «Таинственный сад», экранизированный восемь раз. Главное богатство Эмили Фокс-Ситон, героини «Как стать леди», – ее золотой характер. Ей слегка за тридцать, она из знатной семьи, хорошо образована, но очень бедна. Девушка живет в Лондоне конца XIX века одна, без всякой поддержки, скромно, но с достоинством. Она умело справляется с обстоятельствами и получает больше, чем могла мечтать. Полный английского изящества и очарования роман впервые увидел свет в 1901 году и был разбит на две части: «Появление маркизы» и «Манеры леди Уолдерхерст». В этой книге, продолжающей традиции «Джейн Эйр» и «Мисс Петтигрю», с особой силой проявился талант Бернетт писать оптимистичные и проникновенные истории.

Фрэнсис Ходжсон Бернетт , Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт

Классическая проза ХX века / Проза / Прочее / Зарубежная классика
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство