Читаем Phantom (СИ) полностью

— Теперь можно и позавтракать, — выдыхает Пак и идёт на кухню. — Я сделаю тебе омлет, а ты мне всё про него расскажешь.

***

Джин выходит из подъезда и быстрыми шагами идет к своему вишнёвому BMW Х6, на ходу набирая Намджуна.

— Короче, я только что встретил Теху, — Джин садится за руль и чётко слышит, как Намджун что-то разбивает на том конце линии.

— Сука, он значит ночует у него! — бесится Ким.

— Не нервничай, я помогу тебе избавиться от него.

— Надо же, ты вспомнил, что ты мой друг, — язвит Ким.

— Нет, просто этот Теха будет моим, — серьёзно говорит Джин. — Я никогда раньше не встречал такое совершенство.

— Я думал, совершенство у нас - это ты, — усмехается Намджун, прекрасно зная, как его друг зациклен на своей невъебенности.

— Я тоже так думал, пока не встретил Теху. Еду за тобой, позавтракаем вместе и придумаем план. На кону любовь всей моей жизни, — безапелляционно заявляет Джин и заводит автомобиль.

Комментарий к III

Анна Винтур - главный редактор американского издания журнала Vogue.

========== IV ==========

***

Утром Намджун ведет себя как ни в чём не бывало, только одобрительно кивает, оценив, что Юнги надел высланные им черные узкие брюки и белоснежную рубашку. Почти всю дорогу до офиса Ким ведёт переговоры по телефону, отсылает документы по почте и не смотрит на Мина. Сегодня день города: столица украшена, в парках организовываются концерты и фото-выставки, люди толпами валят на улицу гулять, везде пахнет жареными каштанами, и только Юнги продолжат вертеть в руках руль и сквозь зубы материть того, кто придумал работу.

— Заедешь за мной к пяти, поедем на одну важную встречу, потом ты свободен, — говорит Намджун, стоит Юнги припарковаться, и выходит из автомобиля. Так как внезапно у Мина оказывается очень много свободного времени, что удивительно, когда работаешь на такого тирана, как Намджун, то он решает поехать за Техой, а потом пойти гулять по праздничному городу.

Юнги решает оставить роллс, который, к слову, вчера вернули Намджуну, у его же офиса, представив, как соседи получат инфаркт миокарда, увидев в их задрипанном дворе такую тачку. Он берёт такси и едет сперва домой. Юнги заваривает чай и, достав припрятанный в холодильнике эклер, собирается приступить к чаепитию, как Теха прыгает на стул, а оттуда на стол, и нагло усаживается чуть ли не в тарелку с лакомством.

— Я кормил тебя утром только! Совесть имей, дай мне чаю попить, — Теха, не прерывая зрительного контакта, потягивается, и Юнги отчетливо видит, как кот собирается смахнуть тарелку с эклером на пол.

— Ладно! — Мин подскакивает со стула и, взяв тарелку, перекладывает её на холодильник. — Дам я тебе еду, перестань вести себя, как сволочь, я это и так знаю, — Юнги достает с полки пакетик с кормом и собирается уже высыпать его в миску, как мобильный на столе начинает вибрировать. Мин откладывает пакетик в сторону и берёт телефон; так и не поняв, чей номер высвечивается на экране, он отвечает.

— Привет, это Джин. Я друг Намджуна, — говорит незнакомый голос, и Юнги вспоминает красивого парня, которого видел пару раз у офиса с Кимом.

— Он отпустил меня до пяти! — начинает возмущаться Юнги. — Я на работу сейчас не вернусь.

— Эй, всё нормально, я не зову на работу, я поговорить хочу.

— О чём же? — успокаивается Мин.

— О Техе, — Юнги косится на кота, буравящего злым взглядом хозяина, который так и не наполнил его миску, и недоумевает.

— Ты зоофил? — не сумев скрыть смешок, спрашивает Юнги.

— Не понял.

— Так что ты хочешь знать?

— Его адрес, номер телефона, род занятий, и самое главное — насколько серьезно то, что вас связывает? — Юнги кажется начинает понимать, но решает подыграть.

— Он живёт со мной, и у нас всё очень серьезно, настолько, что если я сейчас не дам ему поесть — он меня укусит, — сквозь смех говорит Мин.

— Он там? — нервно спрашивает Джин. — Дай этому блондину трубку.

— Он рыжий, — уже смеётся в голос Юнги.

— Вчера утром он был блондином, — растерянно говорит Джин.

— Ой не могу, — ухахатывается Юнги и, держась за живот, сползает по стенке на пол.

— Чего ты смеёшься? Я вообще-то серьезно.

— Чимин, — еле произносит Мин и снова заливается смехом. — Блондина зовут Чимин, а Теха - мой кот, и я такого даже врагу не пожелаю.

Пауза на том конце трубки длится несколько минут.

— Да ты издеваешься! Какой кот! Какой Чимин! Что ты несешь? — Джин кричит так, что Юнги приходится держать трубку на расстоянии.

— Теха — мой кот, Чимин — мой друг. Что тебе не понятно? — Мин с трудом удерживает очередной приступ смеха.

— Намджун охренеет, да я сам в шоке, — уже спокойно говорит Ким.

— Если ты сохранишь в секрете, что Теха - кот, я дам тебе номер Чимина и, более того, намекну, что ваша эта симпатия взаимна. Дай только кота покормить.

— Серьезно? — выпаливает Джин. — Намджун будет продолжать думать, что Теха - человек, обещаю. Только помоги мне с Чимином.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как стать леди
Как стать леди

Впервые на русском – одна из главных книг классика британской литературы Фрэнсис Бернетт, написавшей признанный шедевр «Таинственный сад», экранизированный восемь раз. Главное богатство Эмили Фокс-Ситон, героини «Как стать леди», – ее золотой характер. Ей слегка за тридцать, она из знатной семьи, хорошо образована, но очень бедна. Девушка живет в Лондоне конца XIX века одна, без всякой поддержки, скромно, но с достоинством. Она умело справляется с обстоятельствами и получает больше, чем могла мечтать. Полный английского изящества и очарования роман впервые увидел свет в 1901 году и был разбит на две части: «Появление маркизы» и «Манеры леди Уолдерхерст». В этой книге, продолжающей традиции «Джейн Эйр» и «Мисс Петтигрю», с особой силой проявился талант Бернетт писать оптимистичные и проникновенные истории.

Фрэнсис Ходжсон Бернетт , Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт

Классическая проза ХX века / Проза / Прочее / Зарубежная классика
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство