Читаем Phantom (СИ) полностью

— Чисто мужская еда: обжарить по три минуты с каждой стороны и достать готовый салат, — усмехается Ким и приглашает Юнги к столу. — Надеюсь, ты не вегетарианец.

— Неа, — Мин сразу нарезает мясо на кусочки и приступает к еде.

Намджун ест только половину своего стейка, пьет воду и наблюдает за тем, как жадно кушает младший.

— Почему ты не пообедал? Я же отпускал тебя, — озабоченно спрашивает Ким.

— Я обедал, каштанами, — набитым ртом отвечает Юнги.

— Это не еда ведь! — злится Намджун. — Отныне лично буду следить за твоими приёмами пищи.

— Прям мамочка, — кривит рот младший.

— Скорее папочка, — ухмыляется Намджун, и Юнги шумно сглатывает последний кусок мяса.

Они сидят друг напротив друга в полной тишине, и Юнги отчетливо видит сгущающееся в глазах напротив желание. Намджун задерживает взгляд на губах младшего, опускается к шее, и Юнги чувствует вспыхивающие на разных участках кожи ожоги. Он откладывает вилку в сторону, отодвигает пустую тарелку и принимает вызов. Впивается обратным взглядом, не моргает — видит, как на дне чужих зрачков его уже разложили прямо на этом столе, отчетливо чувствует чужие руки на своем теле. На кухне резко становится невыносимо жарко, футболка липнет к телу, и плевать, что только из душа. У Юнги органы плавятся под этим голодным взглядом, так и хочется подойти ближе и дать команду «можно». Зверь сразу сорвется — Мин не сомневается. Возбуждение отправляет разум в дальний угол, превращает в кашу и так еще окончательно в себя не пришедший после текилы мозг, и Юнги сам готов потянуться. Намджун одним взглядом заставляет кровь в нем кипеть. Секса хочется невыносимо. Скорее, Намджуна хочется невыносимо.

Юнги подыгрывает: медленно проводит языком по верхней губе, не сводя взгляда с уже сузившихся глаз напротив, пошло облизывается, повторяет и, замечая, как рука Намджуна исчезает под столом, томно прикусывает нижнюю губу.

— Ты доиграешься, — хрипло говорит Ким, рассылая по телу Мина табун мурашек.

— Я не играю, — Юнги отодвигает стул и, встав, идёт к Намджуну. Медленно опускается к нему на колени, обвивает руками шею и, приблизившись так, что между их губами всего пара миллиметров, шепчет:

— Мне нравится то, насколько сильно ты хочешь меня, — Юнги нарочно проезжается задом по возбужденному члену. — Признаюсь, я хочу тебя так же. Но я не думаю, что ты пассив, так вот и я тоже. Так что - спасибо за ужин и спокойной ночи.

Мин чмокает парня в щеку и, встав на ноги, вальяжной походкой идёт в гостиную.

— Мин Юнги! — Намджун отбрасывает в сторону согнутый вдвое за те пару секунд, что Юнги провёл на его коленях, нож для масла и идёт вслед за Мином.

Юнги сидит на диване и смотрит на Кима с притворным удивлением.

— Ты спишь не здесь, а в моей спальне, — Намджун прислоняется к дверному косяку и прожигает его взглядом.

— Я подумал, тебе будет тесно, — разводит руками Мин.

— У меня кинг-сайз.

— И не только кровать, — тянет Юнги, всё ещё помня ощущения от внушительного размера, на котором пару минут назад он сидел.

— Не провоцируй.

— Молчу.

Юнги идёт за Намджуном в спальню, берёт любезно предоставленную им новую зубную щётку и скрывается в ванной. Потом Юнги как есть - в шортах и футболке - валится на левую сторону огромной постели и ждёт, когда из ванной вернётся Намджун. Ким стаскивает с себя футболку, и Юнги бы перестать таращиться на подтянутое и загорелое тело, но он не может. Юнги чуть воздухом не давится, когда Намджун снимает с себя и домашние штаны, а сразу за ними и боксеры.

— Я был прав насчет размера, — Мин заливается краской и сразу кладёт подушку на лицо.

— Я люблю спать голым, — хмыкает Ким и взбирается на постель.

— Теперь точно я тебе не дам, — заявляет откуда-то из-под подушки Юнги, но она моментально исчезает, и на него сверху вниз смотрит Намджун.

— Дашь, а ждать я умею, — смеётся Ким и, вновь накрыв лицо парня подушкой, ложится на свою половину.

Спать с Юнги самая ужасная идея из всех. Намджун никак не может уснуть, а мелкий напротив, кажется, видит уже пятый сон, хотя он так зарылся в подушки, что сразу и не понять. Намджун чуть ли по рукам себя не бьёт, лишь бы не потянуться к парню. Тот лежит совсем рядом, просто протянуть бы руку. Намджун не может стереть отпечатавшуюся в сознании картинку его обнаженного тела в ванной. Чёртов Мин Юнги - как самый большой соблазн, и Намджун очень хочет поддаться. Поворачивается лицом к груде из подушек, обхватывает пальцами чужое тонкое запястье и, поглаживая нежную кожу, пытается уснуть.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как стать леди
Как стать леди

Впервые на русском – одна из главных книг классика британской литературы Фрэнсис Бернетт, написавшей признанный шедевр «Таинственный сад», экранизированный восемь раз. Главное богатство Эмили Фокс-Ситон, героини «Как стать леди», – ее золотой характер. Ей слегка за тридцать, она из знатной семьи, хорошо образована, но очень бедна. Девушка живет в Лондоне конца XIX века одна, без всякой поддержки, скромно, но с достоинством. Она умело справляется с обстоятельствами и получает больше, чем могла мечтать. Полный английского изящества и очарования роман впервые увидел свет в 1901 году и был разбит на две части: «Появление маркизы» и «Манеры леди Уолдерхерст». В этой книге, продолжающей традиции «Джейн Эйр» и «Мисс Петтигрю», с особой силой проявился талант Бернетт писать оптимистичные и проникновенные истории.

Фрэнсис Ходжсон Бернетт , Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт

Классическая проза ХX века / Проза / Прочее / Зарубежная классика
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство