Читаем Phantom (СИ) полностью

Юнги наполняет миску Техи и удобно усаживается на стуле с телефоном в руках. После получасового разговора с Джином Юнги прибирает кухню и идёт в спальню за котом. Теха, конечно же, идти на улицу категорически отказался, расцарапал Мину пальцы и в сотый раз убедил его, что стоило завести собаку. Вдоволь нагулявшись и купив себе каштанов, Мин ровно без десяти пять стоит перед офисом Намджуна и курит.

— Едем в детский дом номер три, — на ходу приказывает Ким и сразу идёт к дверце автомобиля. Юнги нехотя отбрасывает окурок на тротуар и садится за руль.

— Зачем нам в детский дом? Вернуть меня хочешь? — пытается шутить Мин.

— Сегодня же день города, моя компания детям праздник организовала. Так что едем подарки раздавать.

— Как мило, что ты лично контролируешь. До нас подарки не доходили, застревали где-то в верхах. Но знаешь, что обидно — все мажоры берут под опеку детдома в центре, будто им внимания и так не хватает, а те, что на окраинах, перебиваются, как могут.

— Никогда об этом не думал, — задумывается Ким. — Но в твоих словах есть правда.

— Подумай. Поверь мне, есть такие детдома, где даже отопления нормального нет, а на носу зима. Я хотел, чтобы меня усыновили большей частью из-за холода, терпеть сил не было, - с грустью в голосе говорит Мин.

— Как можно было тебя не усыновить, — пытается пошутить Намджун.

— Спокойно, — хмыкает Мин. — Я вечно болел и угрюмый был. Ты сам бы усыновил ребёнка?

— Тебя бы усыновил, — усмехается Ким. Юнги только недовольно фыркает.

— Ты прости, что тебе надо туда возвращаться. Если невмоготу, то я могу и сам поехать, — продолжает Намджун.

— Всё нормально, это же моя работа — возить тебя, и даже в детдома.

Юнги прибавляет звук радио, показывая, что больше говорить о детдомах не хочет.

Юнги, конечно же, солгал. Ничего нормального, пока он топтался в большом зале, украшенном шариками и бумажной мишурой, с ним не было. Он следит за тем, как Намджун обнимает и разговаривает с каждым малышом, как внимательно слушает стишки, как раздаёт подарки. Мин нервно вертит на запястье часы и всё порывается сбежать. Раны оказались слишком свежими, даже не планировали затягиваться, каждая из них сейчас кровоточит и по-новой возвращает все те воспоминания, которые Юнги считал давно погребенными. Намджун, видимо, чувствует настроение младшего, и пусть Юнги каждый раз, когда старший к нему оборачивается, улыбается, Ким не верит этой тусклой улыбке — всё равно подходит и спрашивает его о самочувствии.

До квартиры Намджуна они едут молча: один так и тонет в свежих воспоминаниях без шанса выплыть, а второй борется с разрывающими грудь чувствами, ни одно из которых донести до Юнги сил и смелости не хватает.

Мин прощается с боссом, загоняет машину в гараж и плетётся на остановку. Усевшись на единственное пустое сиденье в автобусе, Юнги прислоняет голову к стеклу и прикрывает веки. Ему приходится напоминать себе, что он больше не живет в детдоме, что больше не ждёт родителей, что вообще никого не ждёт. Вот только прошлое оказывается сильнее настоящего, оно давит на черепную коробку, поднимает из глубин подсознания мрачные картинки из детдома, и Юнги чувствует, как кожу покрывает липкий страх. Он вскакивает с сиденья и, попросив водителя остановиться, вылетает из автобуса. Свежий ночной воздух не помогает — приступ паники не отступает. Юнги просто идёт прямо, не думая о своём маршруте, и пытается унять проснувшийся внутри чудовищный страх. Он будто сейчас сидит в углу своей крохотной комнатки в приюте, которую делит ещё с тремя малышами. Он дрожит от холода, от отчаянья, от страха перед будущим, которого как такового и нет, и продолжает обнимать острые коленки. Его только что вернули в комнату после очередного «показа» потенциальным родителям, и Юнги уже знает, что его не возьмут.

Он продолжает убеждать себя, что это прошлое, что это чудовище, проснувшееся в глубинах сознания, не существует, что надо только захотеть, и оно исчезнет, вот только самовнушение не работает. Юнги выкуривает очередную сигарету и, проходя мимо какого-то бара, притормаживает — выпить кажется единственной хорошей идеей, может, хоть алкоголь поможет притупить разрывающие мозг воспоминания.

Юнги, не поднимая голову, проходит через накуренное помещение прямо к барной стойке и заказывает сразу шесть шотов текилы. Выпив все шоты залпом и только после шестого закусив их лимоном, Юнги просит повторить. Ни в одном глазу: ни страх, ни паника, ни мерзкое хлюпающее внутри зловонное болото, образовавшееся из неоправданных надежд — ничего не исчезает. Юнги так же херово, как тогда, когда он только вошел, может, даже еще чуточку больше, потому что пить на голодный желудок не стоило. Он выпивает ещё шесть шотов, слушает жалобу на своего бывшего сидящей слева блондинки и, только соскользнув со стула, понимает, что пьян. Кое-как переставляя ноги, Юнги выходит на улицу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как стать леди
Как стать леди

Впервые на русском – одна из главных книг классика британской литературы Фрэнсис Бернетт, написавшей признанный шедевр «Таинственный сад», экранизированный восемь раз. Главное богатство Эмили Фокс-Ситон, героини «Как стать леди», – ее золотой характер. Ей слегка за тридцать, она из знатной семьи, хорошо образована, но очень бедна. Девушка живет в Лондоне конца XIX века одна, без всякой поддержки, скромно, но с достоинством. Она умело справляется с обстоятельствами и получает больше, чем могла мечтать. Полный английского изящества и очарования роман впервые увидел свет в 1901 году и был разбит на две части: «Появление маркизы» и «Манеры леди Уолдерхерст». В этой книге, продолжающей традиции «Джейн Эйр» и «Мисс Петтигрю», с особой силой проявился талант Бернетт писать оптимистичные и проникновенные истории.

Фрэнсис Ходжсон Бернетт , Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт

Классическая проза ХX века / Проза / Прочее / Зарубежная классика
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство