Пинакотека 2001 01-02

Какое же отношение имеет этот рассказ к бронзовому барельефу неизвестного скульптора в Нижнетагильском музее? По обширным и довольно подробным документам архива Демидовых, хранящегося в РГАДА, мы встречаем единственное его скульптурное изображение – барельеф работы Шубина. Но Главное – как известно из документов, в конце 1770-х годов из Москвы на нижнетагильские заводы Никиты Демидова был прислан оригинал для отливки «медного бюста» его родителя Акинфия Никитича. Но, казалось бы, одно дело барельеф, а другое – бюст. Но в XVIII столетии барельефное портретное изображение нередко называли бюстом, что вполне естественно, поскольку слово «бюст» – это, прежде всего, «buste» (фр.) – «погрудный портрет». Доказательством этого служит, прежде всего, общеизвестное письмо супруги скульптора Веры Филипповны Шубиной, в котором она называет выполненные Шубиным в Италии портретные погрудные барельефы графов Алексея и Григория Орловых бюстами 4* . То есть в письме речь шла о шубинском барельефе Акинфия Никитича Демидова, который сразу по получении заказа отлил в бронзе формовщик Т.С.Сизов. Позже «бюст» был позолочен на манер первой половины XVIII века. Присланный из Москвы шубинский оригинал был возвращен в Слободской дом Демидовых, а бронзовый экземпляр был «оставлен при нижнетагильском доме» 5* .

Барельеф Акинфия Никитича Демидова по модели Ф.И.Шубина 1775 с оригинала Г.-Х.Гроота Отлит Т.С.Сизовым в конце 1770-х

Бронза, литье, золочение 73 х 60 (без навертим) Нижнетагильский музей-заповедник

Таким образом, выходит, что находящийся в экспозиции Нижнетагильского музея бронзовый барельеф заводчика Акинфия Демидова был отлит в конце 1770-х годов формовщиком Т.С.Сизовым по модели скульптора Ф.И.Шубина. Примечательно, что он до сих пор находится там же, где более двухсот лет назад был изготовлен.

Примечания

1* Дружинин П. Шубин в работе над портретами Демидовых // Памятники культуры. Новые открытия. 1:998. М., 1999, с. 318-328.

2* Выполнен с портрета А.Н.Демидова работы Г.-Х.Гроота. Выражаем, благодарность А.Баранникову за предоставленные фотографии барельефа.

3* Здесь и далее документы цит. по: Дружинин и. Указ. соч., с. 320-326.

4* Яковлева Н. Федот Иванович Шубин. Л., 1984, с. 20, 21; там же она говорит о том, что словом «бюст» в то время определялись и барельефные работы.

5* Дружинин П. Указ. соч., с. 322.

Зинаида Серебрякова. Память Нескучного

Артур Рондо

Имя Зинаиды Евгеньевны Серебряковой принадлежит к числу не только широко известных, но и популярных среди знатоков и любителей искусства Серебряного века. Свидетельством чему может служить успех, выпавший на долю ее произведений из парижского собрания семьи художницы на последних «русских торгах» аукционного дома Sotheby's в ноябре 2001 года. Неудивительно поэтому, что каждое появляющееся на выставке или на антикварном рынке малоизвестное произведение художницы привлекает пристальное внимание. Особенно если речь идет о действительно редкой работе, написанной в лучшие для творчества мастера годы, запечатлевшей прелесть еще молодых близких лиц и беззаботного лета на родительской даче.