Pink Floyd. Закат дольше дня

После минуты меланхоличного вступления инструменты и кричащий вокал автора обрушиваются с мощью прорвавшейся плотины, кардинально меняя климат (в коротком крещендо использован эффект реверсивного эхо с использованием нескольких дорожек с голосом Уотерса, что звучит ярко и нестандартно). На первом плане аранжировки – преисполненное харизмы, эталонное сочетание инструментов Мэйсона и Гилмора и джазовое пиано Эзрина. Ритм-гитара – Ли Ритенур. Ведомый тяжким срывом, Пинк взлетает с насиженного места и нещадно крушит всё вокруг, в исступлении пиная свои гитары, разбивая посуду и переворачивая мебель. Добравшись, в конце концов, до окна (на отметке 02:27 можно расслышать звук срываемых жалюзи или штор), он с третьего удара расправляется и с ним, открыв дорогу к шумящему автомобилями городу. (Слова «My favorite axe» («Мой любимый топор»), звучащие отсылкой к композиции «Careful with That Axe, Eugene», по всей видимости, имеют прямое отношение к рокерскому сленгу, на котором слово «axe» означает электрогитару.) В результате женщина спешно ретируется, оставляя безумца в «гордом» одиночестве.

Несомненно, что эту композицию, исполнявшуюся только в рамках шоу «The Wall», вдохновили реальные события. Взять хотя бы лето 75-го, когда перед выступлением Pink Floyd в английском поместье Небуорт-хаус Рой Харпер, обнаружив пропажу своего сценического костюма, в приступе ярости перевернул содержимое одного из трейлеров. Ещё один из множества примеров – барабанщик The Who Кит Мун, который в течение более чем десяти гастрольных лет записывал в свой безбашенный актив всё новые, порой по-настоящему шокирующие выходки по разгрому номеров в отелях.

Очень своеобразное полотно написанной Уотерсом «DON'T LEAVE ME NOW» соткано из жалобного вокала автора, усиленных долгим эхо звуков рояля, отсылающего к «Sheep» органного пульса и монотонного дыхания Гилмора. Всё это выражает груз пустоты и тоски, свалившийся на Пинка в момент бесповоротного развала его отношений с супругой. Теперь это уже не воин, сотрясающий уголки Вселенной лихими выходками, а жалкое, лишившееся половины себя нечто. И не осталось никаких разумных аргументов, способных вернуть утраченное.

В развязке композиции возвращается истинно коллективное звучание с вокализом Дэвида и его драматичной гитарой.

Эта структурно непредсказуемая «ария отшельника» всегда исполнялась только в рамках шоу «The Wall».

«ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 3)» – очередная вариация Роджера на тему лейтмотива, предваряемая внушительным эпизодом из тэйп-эффектов. Похоже, Пинк сидит перед несколькими телевизорами, держа в руке пульт. (В реальности такое представляется наиболее возможным в магазине или мастерской. Впрочем, известно, что в 68 году, Сид, обосновавшись в отеле «London Hilton», поставил у себя в номере как минимум три телевизора, причём любил их смотреть одновременно, на разных каналах.) Экран за экраном зажигаются перед полубезумным взором, динамик за динамиком подхватывают и усиливают поток развлекательной и информационной чепухи. Хаос… Бред! И вот – очередной «эффект короткого замыкания»: схватив некий увесистый предмет, герой с отчаянным выкриком за несколько яростных секунд расправляется со всеми окружающими аппаратами! (Хлопок инертного газа, высвобождаемого при взрыве обычного для тех лет кинескопного телевизора, был записан натурально, но лишь один раз. В итоге звук просто размножили, что не сложно определить в том числе и по совершенно идентичному шороху разлетающихся стёкол.)

Последний удар становится стартом, с которого полный экспрессии вокал Уотерса устремляется в сокрушительный полёт. Атакующий пунктир басового барабана и гитарно-синтезаторный галоп Гилмора и Райта делают песню самой экстремальной в мини-трилогии «Another Brick in the Wall», а резкие, торжественные аккорды гитары отсылают к 1-й части композиции. В припеве вновь используется не очень верное для английского языка двойное отрицание. Менее чем через две минуты этот шторм стихает за ритмом следующего трека.

Всё! Ему не требуются допинги, объятья и развлечения! Он предан, брошен этим миром, где всё вокруг… да, абсолютно всё – лишь бескрайняя фабрика по изготовлению кирпичей! (Строчка «I have seen the writing on the wall» является древней, уходящей корнями в Библию английской идиомой, переводимой приблизительно как «Знак моей печальной участи уже начертан» или «Грядущие беды неотвратимы».)

Эта краткая, но эффектная композиция не исполнялась вне шоу «The Wall» вплоть до 17 года, когда Уотерс сделал её прямым продолжением «Another Brick in the Wall (Part 2)». С тех пор в таком же качестве песня звучала на каждом полномасштабном выступлении автора.