Pink Floyd. Закат дольше дня

«NOBODY HOME», как и ряд предыдущих песен, привязана к ушедшей композиции звуковыми эффектами, прямо продолжающими затворническую картинку с шумом проносящихся за окном машин и голосами с экрана. (Слышны фрагменты 7-го эпизода 4-го сезона популярного ситкома CBS о военных «Gomer Pyle – U.S.M.C.» (шестидесятые годы) «Гомер говорит «Эй» президенту» («Gomer Says «Hey» to the President»), с характерным закадровым смехом.) Здесь же Пинк в исполнении Уотерса орёт, похоже, на свою дочку: «Shut up! Oi!» («Заткнись! Эй!»). Испуганный крик девочки раздаётся из правого динамика. (Присутствие ребёнка рядом с героем можно объяснить воспоминанием.) А затем, почему-то, тем же тоном: «I've got a little black book with mе poems in!» («У меня есть маленькая чёрная книжка для моих стихов!»). После вступают рояль Эзрина и спокойный голос автора, подкреплённый «телефонным» эхо-эффектом.

«Nobody Home» стала последним треком, сочинённым для «The Wall». Вместо того, чтобы предложить больше своего материала, Дэвид и Боб дружно надавили на Роджера, убеждая его в необходимости усилить повествование ещё одной яркой композицией. Творец ушёл домой мрачновато-сосредоточенным, но уже на следующий день появился в студии с этой красивейшей элегией, вобравшей в себя как его личный опыт, так и опыт наблюдения за другими сложными личностями, включая Рика и Сида. Если две предыдущие песни имеют чёткую печать совместного творчества, то «Nobody Home», с её характерной «киношной» оркестровкой и фоном из телеголосов, стилистически близка лишь Уотерсу, особенно его будущим работам. И даже синтезаторные вкрапления Райта и пульсирующая на стерео бас-гитара Гилмора не снижают эффект сольной композиции.

У него есть заветная чёрная книжечка с собственными стихами, телевизионный «шлак», рояль, чтобы прикрыть им свои посмертные останки (вероятно, намёк на апатию Ричарда) и… электрический свет. А ещё – копна волос как у Джими Хендрикса (как минимум, аллюзия на Барретта, Райта и Эрика Клэптона, которые в 67-м подхватили моду на «колючий» перманент «а-ля Хендрикс») и серебряная ложка на цепочке (этот английский символ удачи и финансового благополучия (в контексте песни намекающий и на кокаиновую зависимость) автор впервые применил ещё в песне «San Tropez», а в третий раз использует его в своём сольном хите «Home»). На пальцах у него – никотиновые пятна. Лишь телефон позволяет уставшему разуму наведаться за Стену, но сколько Пинк ни звонит ушедшей – ответа нет. У него ещё осталась огромная тяга к полётам и, возможно, он сумел бы оторваться от земли, но… некуда лететь! Так проходят минуты, часы, дни…

Вне шоу «Тhe Wall» «Nobody Home» регулярно исполнялась автором во всех его сольных турне в период с 84 по 87 годы. Возвращение песни в качестве самостоятельного номера Уотерс осуществил в ходе благотворительного концерта, прошедшего в Вашингтоне (округ Колумбия, США) 16 октября 15 года.

«VERA». Пинк смотрит классический боевик о военных лётчиках «Битва за Британию» («Battle for Britain», Великобритания, 1969 год). Картина провоцирует очередной прилив скорби по погибшему отцу, усугубляемый воспоминанием про ободряющий шлягер времён Второй мировой «We'll Meet Again», в котором легендарная Вера Линн воспевает надежду на «встречу в один из солнечных дней». Встречу, которая для главного героя «The Wall» так и не состоялась.

Звуки с экрана, открывающие трек, совмещают два эпизода «Битвы…»: голос лётчика («Where the hell are you?! Where the hell are you, Simon??!!» («Где ты, чёрт возьми?! Где ты, чёрт возьми, Саймон??!!»)) представлен одновременно с отрывком из сводки информбюро на радио BBC («Over forty seven German planes were destroyed with the loss of only fifteen of our own aircraft…» («Уничтожено свыше сорока семи немецких самолётов с потерей всего лишь пятнадцати наших машин…»)), после чего следуют пулемётная очередь, свист падающего самолёта и взрыв. Надо заметить, грохот взрыва отличается от экранного, его заменили более эффектным.

Композиция сделана в лучших традициях сольного Уотерса и структурно очень нестандартна. Если не считать звуков с экрана, то она стартует прямо с вокала автора, длится лишь чуть более минуты, и, как и две предыдущие, не содержит ударных. Синтезатор Райта, бас Гилмора и акустическая гитара (на ней, по разным данным, сыграл либо Дэвид, либо Роджер), подкреплены очередной порцией «поднебесных» струнных, даря феноменальный симбиоз погребального и солнечного.

Ещё один эпизодический, лишь минутный опус Уотерса «BRING THE BOYS BACK HOME» – яростный протест против военных кампаний, по сей день уносящих тысячи и тысячи молодых жизней. Также очевиден намёк на сверхзатяжные рок-гастроли и на любую другую сферу профессиональной деятельности, чреватую чрезмерным погружением главы семейства в «дело всей жизни».