Читаем По правилам и без (СИ) полностью

— Потому что ты не хочешь подпускать меня к себе? — я заговорила прежде, чем поняла это, но промолчать не смогла. — Потому что ты по натуре своей одиночка и никогда не изменишься? Потому что считаешь, что сам все помнишь?

Дима посмотрел на меня. И одного этого взгляда было достаточно, чтобы тысячу раз пожалеть о своих словах, убежать и всю оставшуюся жизнь бояться посмотреть в эти серые глаза.

Но мне, похоже, море было по колено — по крайней мере сейчас.

— Кирилл тогда не шутил, я правда была у него, — я говорила на удивление уверенно, совершенно не страшась ответной реакции. И, не позволяя парню что-то сказать, я тут же продолжила: — Он объяснил мне, что к чему в отношениях Новикова и твоего деда, рассказал, кто же такой Виктор Иванович на самом деле. И наконец-то объяснил, что же связывало наших родителей. Раз уж я все равно в это все вляпалась, то имею право знать, так он сказал.

— А что еще он сказал? Или тебе было достаточно того, что сказал я? — язвительно, зло поинтересовался Дима, глядя на меня в упор. Ждал, что я растеряю эту странную решимость, отведу взгляд, а я нашла в этом силы, продолжила смотреть в эти серые глаза так же уверенно, даже сделала пару шагов вперед.

— Я не специально подслушивала тот ваш разговор, просто пришла раньше и не хотела, чтобы ты меня видел — не тогда, — я сделала еще несколько шагов, так, что нас с Димой теперь разделяло всего полметра, а то и меньше. — Ты спрашиваешь, что он тогда сказал? Что с тобой нужно быть серьезной: ты не заслуживаешь того, чтобы с тобой играли. Что ты просто запутался. И что я — тоже. Только вот я себя уже почти поняла. И даже тебя — совсем немного. Не отталкивай меня, если я тебе не безразлична, или просто скажи, если это все же так. Я выдержу, что бы ты ни сказал, что бы ты ни сделал. Будь честным, пожалуйста.

— Быть честным, говоришь? — Дима резко схватил меня и повалил на кровать, нависая сверху. И зашептал, обжигая горячим дыханием кожу: — Если ты так хочешь. Я с ума схожу, понимаешь, с трудом себя сдерживаю. Потому что с тобой нельзя так, как с другими. Пусть Кирилл и говорил, что тебя так просто не сломаешь — я и сам это теперь понимаю, — но все равно с тобой надо быть другим. А любое неосторожное действие — и я тебя потеряю, что бы ты там не говорила.

— Ты точно в этом уверен? — вот уж не знаю, где я взяла силы улыбнуться, да еще и так... с вызовом. Ведь всего секунду назад не могла даже дышать — сгорала от этого дыхания, от этого находящегося совсем рядом тела. Готова ли я была к чему-то большему? Пожалуй, нет, но почему-то твердо была уверена, что Дима ничего такого себе не позволит. И, в конце-то концов, могу я хоть иногда перестать думать, как примерная ученица?

Парень отпрянул от меня с глухим рычанием: сел на край кровати и стал старательно изучать бежевый ковер.

— Ты сейчас меня соблазняешь или просто издеваешься? — вопросил он, прикрыв лицо руками.

— И не пыталась, — я села, притянув к себе колени и отчего-то улыбаясь.

— А очень похоже, — прошипел Дима в ответ, все еще не поворачиваясь ко мне. Делает вид, что злится, но это точно не так. Обескуражен, только не признается — я уже научилась понимать его хоть немного.

— А, что, часто соблазняли? — непонятно зачем тут же спросила я.

— Было дело.

— И как? Соблазнился?

Ответом была приглушенная ругань в адрес «излишне любопытной нахалки».

— Это ты так завуалировано интересуешься, спал ли я с кем?

— Да нет, — я пожала плечами, — просто интересно вдруг стало. А то, что у тебя была не одна девушка, я прекрасно понимаю — у такого, как ты, просто не может быть иначе…

— У такого, как я? — Дима наконец-то посмотрел на меня с пугающей усмешкой и таким же пугающим взглядом. — У какого же?

— У красивого, — я вдруг растеряла половину уверенности под этим насмешливо-пугающим взглядом. — Привлекательного и…

— И? — откровенная насмешка и вызов.

— И сексуального, чтоб тебя, такого! — я вспыхнула. Не потому, что не употребляла подобного рода слова — употребляла, еще как. Но не с этим невозможным парнем — его присутствие почему-то начинало смущать. — Знаешь же сам, по тебе многие сохнут, только не решаются клеиться из-за пугающей репутации. И, кстати, ты так и не ответил: соблазнился?

— Ага, — беззаботно ответил парень, заваливаясь на кровать. Кажется, он вернулся в свое прежнее, привычное расположение духа — и это не могло не радовать. — Не с первого, правда, раза, но девочка оказалась настойчивой. Иногда просто невозможно устоять.

— Ты пытаешься заставить меня ревновать или просто издеваешься?

— И не пытался.

Это стало последней каплей. Я ухватила подушку и запустила ею в издевающегося наглеца, но только потянулась за ней, чтобы огреть его еще раз, как была беспардоннейшим образом обездвижена. И как только этот гад может удерживать оба мои запястья одной рукой? Да еще и ногами его не запинаешь — потеряю единственную опору и свалюсь прямо на него, а ведь этот паршивец этого и добивается!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия