Читаем По следам Ван Гога. Записки 1949 года полностью

За пятьдесят лет работы на воздухе в городах и деревнях трёх континентов было множество «внешних» трудностей.


Арль. Алискамп. Почтовая карточка


Художник должен терпеть, быть безразличным и занятым своим искусством.

Во Франции, как показал первый месяц работы в Arles, дети ведут себя чинно и дисциплинированно.

XIII письмо книги

28 октября 1949 года

Родные голоса наших друзей.

As I seat here and write — I am looking out of the window: all is fire and gold — and cries for David’s brush. It seems a last magnificent effort of nature before it goes to sleeps and dreams of spring and birds to sing a new and glorious awakening.

I miss you, my sweet Marussia — your sweet and kindly understanding has given me many times new courage to live. And I hope David will find a new incentive and life for his great Art — both you must find the fulfillments of a dream came true[49].

Ria Rippenbein{82}

Я так обрадовалась вашему решению остановиться некоторое время в Cagnes и написать здешние виды. Так буду рада, когда вы придете, и услышу спокойный тихий голос милой Маруси и Burliuk'а философский юмор.

Лиза Григорьева{83}

Как чувствовали себя на пароходе?

Меня всегда радовало, когда я узнавала о ваших путешествиях и с удовольствием читала очерки в газете «Русский Голос»{84}, подробное описание вашей поездки по Мексике, Флориде, Калифорнии и думала: всегда вместе… летают по тёплым краям в зимнюю пору. Я часто вспоминаю Париж, когда-то и я со своей семьёй прожила в нём около двух лет. Побывала несколько раз в Версале и даже в Фонтенбло, чтобы посмотреть на грамоту «Отречение Наполеона», на его спальню. В парке в пруду полюбовалась на трёхсотлетних карасей, играющих с большим куском булки, как в футбол, который бросают им посетители парка. Счастливый путь в дальнейшем путешествии и — быть здоровыми.

Анастасия Белокопытова{85}

Последняя страница письма Е. Григорьевой Бурлюкам от 30 ноября 1948 г.


Стоит очень тёплая погода, это нам экономит горючее. Не идёт в трубу. Отдыхайте, мы ждём вас, надеюсь, что книга будет успешна.

Давидок

6 часов вечера. Днём Burliuk писал ночного сторожа нашей гостиницы Forum, Louis Turner’а, 55-летнего человечка. Выпив два стакана красного вина, человечек заснул. Уже три дня дует мистраль, и мы сидим в нашей большой комнате в пальто.

Мистраль, если не остановится через три дня, то будет буйствовать шесть, а если не прекратится, то девять дней. Все, улыбаясь, говорят: «Мистраль всегда так: три, шесть, девять».

Все, писавшие о Van Gogh’е в романах, основанных ли на канве жизни художника, как Just For Life by Irving Stone[50], или же в каталогах бесчисленных выставок его произведений всегда говорят о мистрале, от которого страдают местные жители и который часто мешал художнику писать этюды.

Климат района не узнаешь, пока лично не побываешь в описываемой местности.

Часто случается неувязка с приездом Гогена к своему приятелю Van Gogh’у в Arles.

Charles Terrasse говорит, что Gauguin приехал сюда в октябре{86}.

Подсолнухи в Arles в октябре уже не цветут.

Упомянутый Charles Terrasse говорит, что Van Gogh по приезде в середине февраля 1888 года поселился в меблированном доме на rue de la Cavalerie. Стоун поселяет художника в Hôtel de la Gare на Place Lamartine{87}.


В. Ван Гог. Портрет Армана Рулена.

Ноябрь — декабрь 1888


Дом Van Gogh’а Charles Terrasse даётся под адресом № 2 Place Lamartine.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
Шок новизны
Шок новизны

Легендарная книга знаменитого искусствоведа и арт-критика Роберта Хьюза «Шок новизны» увидела свет в 1980 году. Каждая из восьми ее глав соответствовала серии одноименного документального фильма, подготовленного Робертом Хьюзом в сотрудничестве с телеканалом Би-би-си и с большим успехом представленного телезрителям в том же 1980 году.В книге Хьюза искусство, начиная с авангардных течений конца XIX века, предстает в тесной взаимосвязи с окружающей действительностью, укоренено в историю. Автор демонстрирует, насколько значимым опыт эпохи оказывается для искусства эпохи модернизма и как для многих ключевых направлений искусства XX века поиск выразительных средств в попытке описать этот опыт оказывается главной созидающей и движущей силой. Изобретательность, с которой Роберт Хьюз умеет транслировать это читателю с помощью умело подобранного примера, хорошо продуманной фразы – сердце успеха этой книги.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Роберт Хьюз

Искусствоведение / Прочее / Культура и искусство