Подсолнух

— Хватит меня бояться. Говори все, что думаешь, — настаивала арт-директор, поставив чашку на плоское блюдце. — Если вечно будешь трусить, то ни в чем никогда ничего не добьешься. На сценарий ты уже никак повлиять не можешь. Я все равно сделаю так, как посчитаю нужным.

Девушка слабо улыбнулась. Она пробежалась глазами по ресторану, не цепляясь ни за что конкретное, хотя в интерьере множество приятных мелочей привлекали внимание, и набрала полную грудь воздуха. Посидев так с полминуты без дыхания, прочувствовав, как колотится сердце в груди и как надувается от давления голова, Татьяна с силой выдохнула и, наконец, взглянула директору в глаза.

— Хорошо, у меня есть один вопрос, — начала она. — Почему, когда Гринч похищает подарки, коробки должны изображать люди, надевая их на головы? А не, например, тот же 3-д-мэппинг?

Арина одобрительно закивала и быстро ответила.

— Дорого. Качественный 3-д-мэппинг стоит приличных денег, а бюджет у нас всегда скудный.

Татьяна тоже закивала. Она примерно так и думала.

— Но не только из-за этого. Здесь важна фигурность движений. Очень забавно смотрится, когда это делают люди своими головами. Коробки сразу оживают. Если это была бы проекция, зрители бы просто видели виртуальные коробки, причем сразу понимали бы, что они виртуальные. А так получается волшебство. Черная ночь на фоне. Гринч напевает песенку. Разбирает огромный мешок. С первого взгляда люди не увидят танцовщиков, они увидят только сложенные в мешок коробки. И когда танцовщики начнут движение, для них это будет вау-эффект.

О таком Татьяна уже не думала, потому смотрела Арине в рот с широко раскрытыми глазами, а та продолжала.

— К тому же, надо использовать людей и возможности, которые есть. Мы же делаем живое шоу. Какой смысл все заменять спецэффектами? У нас целый штат танцовщиков, которые прекрасно изобразят и коробки, и елочек, и принцесс, и злодеев. Недаром, в театрах актеры играют даже деревья. И очень глупо платить людям за работу и не привлекать их к этой работе или привлекать по минимуму.

— Но ведь с этими коробками нет полноценного танца? — удивлялась Татьяна, прокручивая в голове соответствующий эпизод из сценария. — Они просто скачут под музыку немного и снова скидываются в мешок.

— Это из-за хронометража. Пришлось урезать. Это тоже технические ограничения, которые нужно блюсти.

Только теперь Татьяна начала понемногу представлять, что с нее требовала арт-директор. Так комплексно подходить к вопросу она пока не умела. Она даже не задумывалась о таких нюансах, анализируя сценарий и саму постановку, как теперь осознала, исключительно со зрительского ракурса, но никак не с точки зрения создателя. А Арина хотела, чтобы она мыслила, как творец и экономист, как постановщик и танцовщик, как реквизитор и светотехник, как дизайнер и сценарист, как все те, кто работают над созданием шоу, чтобы уметь проникать во все нюансы, отсекать лишнее, привлекать нужное, использовать имеющееся и создавать новое. После этого короткого разговора Татьяне показалось, что сознание ее расширилось. Душу взбудоражило приятное чувство, заставляющее ее копать все глубже и делать все больше.

— Доедай, и поедем, — сказала Арина, допив кофе. — А то я на ресницы опаздываю.

Татьяна с аппетитом принялась запихивать большими кусками лапшу с бульоном. Внезапно проснулся аппетит, который нужно было хотя бы немного усмирить. До конца она все равно не доела, боялась раздражить нетерпение директора. Пока женщина посещала мастера по ресницам, Татьяна в сто первый раз перечитывала сценарий. Теперь, как ей казалось, она читала его гораздо осознаннее, на каждом эпизоде останавливалась, пыталась представить весь процесс создания, обдумать альтернативные варианты. А на обратном пути они с Ариной его обсуждали.

* * *

Со второй недели декабря начались репетиции к новогодней постановке. Татьяна участвовала только в трех массовых танцах в качестве коробки, самой маленькой елки и девицы на народном гулянии в канун нового года. Характерные роли разобрали передовые танцовщики. Света ставила танцы. Остальные заучивали движения и выкладывались на тренировках.

В последние дни перед Новым годом в клубе царила лихорадочная суматоха. Абсолютно все носились в бешенстве с выпученными глазами и языками набекрень. Дизайнеры оформляли зал и сцену, постоянно перетаскивая материалы и реквизит из одного угла в другой, как будто играли в гигантские шашки. Технические специалисты настраивали и расставляли по разным местам световое, звуковое и визуальное оборудование. Танцовщики танцевали везде, где было место. Арина, всегда окруженная подчиненными, бродила по клубу снизу-вверх, справа-налево и взад-вперед, указывая всем и каждому, что, когда, где и как делать, постоянно хмурилась, кусала колпачки ручек и почесывала подбородок. Павлик возился с документами, бегал за директором с ноутбуком и отсиживался в углу с калькулятором и исписанным почти до конца блокнотом.