Показания поэтов

Теперь стало очевидно, что в Америке и уже во всей Западной Европе комикс представляет собой крайне популярную и молодёжную (а это значит – рискованную) разновидность литературы. В ряде американских штатов его запретили. В «серьёзной» прессе началась массовая кампания преследования. Доктор Вертам написал книгу «Совращение невинных». Во-первых, комиксы-де не давали американцам читать. Но преступлением героев комиксов были также их идеологически не выдержанное поведение и sex appeal. Военные приключения и детективы якобы культивировали насилие (между прочим, сценаристом сериала «Секретный агент Х-9» был создатель американского чёрного романа и, кстати, коммунист Дэшил Хэммет). Супермена объявили фашистом (в свою очередь, Геббельс когда-то говорил, что он еврей). Бэтмена и Wonder Woman обвинили в скрытой пропаганде… гомосексуализма. Опрос показал, что комиксы очень нравятся радикалам, гомосексуалистам и т. п. Это было вообще-то верно. Американскому комиксу и правда было суждено изменить гомоэротическую эстетику, потому что благодаря увлечению одного финского художника комиксами в годы войны возник такой культовый график, как Tom of Finland. Полуподпольное секс-искусство вообще открыло для себя классический комикс задолго до культурной революции 60‐х. Ещё в 30–40‐е в Штатах ходили по рукам анонимные порнографические книжки восьмистраничники, или dirty comics, читателя которых развлекали своими похождениями такие звезды кино, как Грета Гарбо или Кларк Гейбл. А в годы разгула маккартизма Джон Вилли (Джон А. С. Кауттс, автор серии комиксов «Гвендолин») на страницах журнала «Bizarre» создал современное искусство S/M. Но всё это были события для узкого круга лиц, а что касается авторов популярных комиксов – их пока что можно было обвинять только в задних мыслях. Впрочем, в силу обычного парадокса, эти задние мысли, в которых обвиняли графическую литературу её преследователи, начали выходить на передний план.

Новое поколение героев комиксов было вызвано логикой развития прежних историй: Супермен или Бэтмен были исключительными существами, но поэтому они всё-таки оказались эксцентриками, изгоями обычной жизни. Поэтому за ними последовали ещё большие маргиналы. Например, Человек-Паук Стэна Ли и Стива Дитко, Д-р Странный, Невероятная четвёрка и X-men Кирби и Дитко, наконец – Вампирелла Уоррена.

Зародившись в начале 50‐х в журнале «Mad» и с выходом первых «Баек из склепа», в комиксе восторжествовали fantasy и чёрный жанр, в том числе – пародия на классику. Конечно, с точки зрения художника или рассказчика, реалистические комиксы в виде отдельных книг были просто созданы для возрождения литературы и графики чёрного романтизма образца рубежа веков. Сценаристы по сей день считают новеллы Эдгара По образцом сюжета для графического рассказа, и «Дракула» остаётся излюбленной темой ведущих художников. Пожалуй, если сравнивать horror comics с «чёрным кинематографом», то находки и эффекты, которые сегодня поражают зрителей цифрового кино, были открыты именно графиками, которые сделали ужасы и фантастику привилегированными жанрами Девятого искусства. С возникновением в них нового романтизма комиксы стали интересными для больших художников-графиков. С другой стороны, они стали привлекать и писателей, которые обнаружили в них особый вид литературного творчества. В отличие от кино, где работа сценариста растворяется в процессе создания фильма, книга комикса скорее вознаграждает рассказчика немедленным воплощением его фантазий и позволяет ему сосредоточиться на драматургии – создавать истории, где не может быть ничего слишком невероятного или сложного, чтобы они казались не из жизни. Во всяком случае, в фантастическом жанре приход комиксов обеспечил серьёзное обновление того повествовательного искусства, которое в беллетристике застоялось под тяжестью описаний и объяснений.

В детском комиксе и в юморе тоже были перемены. В Америке Чарльз Шульц создал в 1950 году легендарные «Peanuts». В Бельгии (школа Шарлеруа) и во Франции, где многие художники пришли в детский комикс из газетной карикатуристики левого толка, – ведущий французский журнал детских комиксов «Пиф» к тому же находился под покровительством могущественной компартии, – тоже возник новый юмор для детей: крепкий, интеллигентный, полный скепсиса к жизни. Эти «весёлые человечки» впервые не врали детям, с которыми их авторы были на равных; они были здравомыслящими, жизнелюбивыми нигилистами и с ними было интересно и детям, и родителям. Благодаря художникам-сатирикам в комиксах стали оживать такие злободневные проблемы, как права человека, защита природы, разоружение, и юмористический жанр, безусловно, создал массовую любовь к комиксу в современной Западной Европе.