Полная история регги: от истоков до наших дней

Первый большой хит Диллинджера, Platt Skank, поддевающий тех, кто косит под раста, заплетая дреды, был записан для Фила Пратта. Затем Диллинджер нарезал несколько сторон для Огастеса Пабло, в том числе Brace a Boy, которая писалась в паре с неким Клайвом. (Brace a Boy — это подтяжки, а Диллинджер приложил руку к разработке скинхедского стиля в расчете на британский рынок; «бутсы и подтяжки» – главная атрибутика британских скинхедов.) Он продолжал записываться, уже не испытывая никаких проблем: «Я сделал пару песен с The Abyssinnians, версию Satta Masa Gana [I Saw E Saw], Crashie Project и еще несколько вещей для Банни Ли и GG Records». Он также активно записывался для Коксона Додда, который и выпустил его первый альбом Ready Natty Dreadie.

* * *

Принц Джазбо, тостер, чей низкий голос порой переходил на угрожающие интонации, был еще одним диджеем, достигшим ямайских чартов в 1973 году. Линвал Картер (его настоящее имя) родился в 1951 году и вырос на улице под звуки дискотек. Лицо его отмечено шрамами, а манеры, прямо скажем, устрашающие. Как он сам говорит (мы встретились с ним в загородном клубе Кингстона), «с малолетства я знал всех: Ли Перри, Боба Марли, знал всех парней из The Upsetters». Обучение Джазбо мастерству диджея началось с саунд-системы Whip в Спаниш-таун. В 1972 году он пробрался на Studio One и записал Crab Walking, озвучив с одного дубля Skylarking Хораса Энди (крупнейший хит 1972 года). В своей версии он соединил мотивацию «танцуй-до-упаду» с обрывками пословиц и интонациями раста, и все это произносилось на уверенном низком рычании. За этим последовали новые синглы, включая предостерегающую Crime Don’t Pay и пронизанную растафарианской верой Imperial I, но Коксон отложил материал на полку. Дебютный альбом Джазбо, Choice of Version, так и не был издан вплоть до 1990 года. Нерешительность Коксона привела Джазбо к Глену Брауну, для которого он сделал Mr Harry Skank, Meaning Of One и Mr Want All. По рассказу Джазбо, «Глен Браун в семидесятых – это человек, который дал мне много вдохновения и поддержки. Он заставил меня полагаться только на себя».

Несмотря на то что Коксон его отверг, Джазбо настаивает, что не держит на него зла. «Коксон – хороший продюсер, и я его очень уважаю. Я бы даже сказал, что он лучший продюсер во всей регги-индустрии. Если на то пошло, он сделал меня известным, и он поставил на ноги всю нашу музыкальную индустрию, с которой кормятся многие».

После объединения с Брауном Джазбо сделал несколько неуклюжих попыток продюсировать и издавать себя своими силами. Его Plum Plum была начинена откровенно сексуальной образностью, которую во введении предваряла глубоко религиозная тема, в то время как Crankibine осуждала негативные тенденции эмансипации, а инструментальная сторона B представляла своеобразные, вылетающие из ритма аранжировки. «Это я сам играю на расстроенном пианино, и я же играю на мелодике, – рассказывает Джазбо. – Музыка – мистическая вещь, сначала ты просто слышишь ее, еще до того как ее сделать, – а потом берешь и выплескиваешь». Свои наработки Джазбо принес на студию Табби. «Работать с Королем Табби было одно удовольствие, – говорит он. – Я работал с Табби с 1972 года».

Выпустив несколько спорадических синглов на лейблах 123, Mr Funny и Brisco, Джазбо сделал две песни для Скретча в его новой студии Black Ark в начале 1974 года. На Penny Reel он сыпет горстью пословиц-поговорок, а его Good Things предупреждает об опасности лени, хотя поначалу Джазбо теряет нить мысли и молчит после первых строк.