Полная история регги: от истоков до наших дней

Таким образом, в 1976-м году родилось радиошоу Dread At the Controls[67], но с определенными ограничениями: Кэмпбеллу как инженеру, а не «радиоперсоне», не разрешалось выступать в эфире. «Девушка по имени Фредди Родригес была диктором – хорошим, сексуальным диктором, – говорит Кэмпбелл о начальной фазе своего шоу. – Мы с ней выбирали из того, что было в фонотеке, но потом я принес ящик со своими пластинками и даб-плейтами. В колледже мне приходилось писать несколько исследовательских работ, и я выбрал писать о регги, поэтому взял интервью у кого смог, к тому же я знал многих продюсеров через Ватти Барнетта из The Congos, который, как и я, был из Порт-Антонио. Меня восхищали такие люди, как Кинг Табби, Коксон и Ли Перри. Я знал Рупи Эдвардса, Джо Гиббса, Ай-Роя, Кейта Поппина, Фредди Маккея, Грегори Айзекса, Дэнниса Брауна, Огастеса Пабло. Меня многие тронули, но Табби, наверное, больше всех, потому что Табби всегда уважал тот факт, что я живу звуком, что я стараюсь вывести звук на уровень радиовещания, но при этом не теряю связи с улицей». В отличие от других ямайских программ, которые в значительной степени опирались на зарубежную поп-музыку, программа Dread At The Controls предлагала подлинные, коренные ямайские произведения с полуночи до половины пятого утра каждую ночь, за исключением воскресенья. Поскольку Кэмпбелл не мог ничего сказать сам, он построил впечатляющую батарею сложных «джинглов», которые превратили его трансляции в нескончаемый каскад захватывающих звуков. Проигрывание Кэмпбеллом эксклюзивных дабовых пластинок означало, что его программа всегда была впереди и представляла последние звуковые новинки, даже еще до того, как они попадали на танцпол. В дополнение к тому, что программа покорила Ямайку, она получила культовый статус на Кубе и в Тринидаде, более того – в США и Великобритании. Но некоторые из радионачальников были недовольны успехом.

«Там так много зависти! Об этом шоу люди стали говорить везде, а я стал вроде ночного героя, но всякие шишки никогда не видели во мне героя – они видели во мне деревенщину, и злились, потому что регги не считался ни содержательным, ни культурно-просветительским жанром, музыка регги не относилась к высокому виду искусства. В итоге я создал свою компанию, которую так и назвал – Dread At The Control, и у меня там выходило все, что я хотел».

Кэмпбелл говорит, что его дебютная запись Love The Dread была спровоцирована Кингом Табби. «Когда я стал встречаться с Табби, я прочитал целую кучу книг о звукозаписи и конкретные книги о микшерском пульте. Табби знал, что я люблю читать, и подсовывал мне всякие учебники и журналы, и сам подробно отвечал на все мои вопросы. Потом я ходил по воскресеньям к Табби с Карлтоном Паттерсоном, и они показывали мне, как делается многодорожечная запись даба. Я записал свою первую песню благодаря Табби: я делал “джингл” для своего радио-шоу, и мы с Табби говорили об идее песни Love The Dread. Табби она понравилась, и он сказал: “Слушай, сделай мелодию целиком и выпусти пластинку”. Он рассказал мне, как создать свой лейбл, как войти в бизнес, и я в нем по сей день. Никто другой до этого не рассказывал мне все эти вещи: как записать мелодию, как ее правильно смикшировать или как положить ритм… Табби научил меня всему, а с другими людьми я просто работал».