Полная история регги: от истоков до наших дней

В это же время Майки Дред время от времени появляется на звуке Socialist Roots с Ю-Брауном и Ранкином Тревором, но первым продюсером, который получил награду за его вокал, стал Джо Гиббс, для которого Дред записал Friend And Money, версию самого крупного хита Дэнниса Брауна Money In My Pocket, сделанную в стиле «рокерс». Его попросили озвучить эту мелодию частично благодаря тому, что он обеспечил крупный промоушен песне Uptown Top Ranking дуэта Althea & Donna, которая стала крупнейшим хитом. «Когда я в студии, я всегда ищу даб, – говорит Кэмпбелл. – Вот и в тот раз я попросил: дайте мне послушать еще не выпущенные мелодии, и они мне поставили Uptown Top Ranking. Я спросил, почему ее не выпускают, и они говорят: “Она нам не нравится”. Я стал ее гонять, и все очумели. Затем я стал давать им идеи. Сказал, что мне нужно сделать мелодию, и они поставили Дэнниса Брауна. Я все сделал с одного захода, сразу вошел в ритм. Но в те дни я создавал свой лейбл, поэтому сделал только одну мелодию для одного человека. Скретчу в этом отношении повезло, потому что я сделал для него больше, чем одну мелодию. Скретч получил лучшее от Майки Дреда. Он однажды застал меня и говорит: “Слушай, сделай мне что-нибудь”. Я ему сделал Dread At The Mantrol сначала. Но я делаю мелодию только на свежую голову, потому что каждое утро после радио я прихожу домой в шесть утра, а вечером мне надо возвращаться и снова работать всю ночь. Но мы со Скретчем находили время и сделали много треков, например Sun Is Shining с Бобом Марли. У Скретча всегда были хорошие идеи, и у нас с ним не было никогда проблем, потому что человек – гений, и я признаю это, хотя сам я другой. Со Скретчем мы стали работать чуть раньше, чем я сделал Barber Saloon, смешную историю о чуваке, который отрубает свои дреды». Этот сингл вышел в сотрудничестве с Кингом Табби и Карлтоном Паттерсоном. Ю-Браун уклонился от озвучивания ритма для Паттерсона, самостоятельно создав вместо этого Weather Balloon, но спонтанная речь Майки Дреда на Barber Saloon оказалась не менее успешной. Кэмпбелл рассказывал: «От Паттерсона я получил ритм для песни Love The Dread и был у него немного в долгу. Я не думал делать Barber Saloon, не думал класть его на ритм, просто случилось, что мы все были в студии, и я вспомнил о том, что видел в городе. Я просто шутил со всеми и говорил: “Вот так маленький глупый дред себя ведет”. Потом я был готов заняться этим, а они говорят: “Этот ритм уже озвучен, и я не смог в точности сделать то, что хотел, но вышло неплохо”».

Другим его сильным одноразовым сотрудничеством, на сей раз с продюсером Витти Ридом, стал трек Proper Education. Песня в конечном счете была включена в дебютный альбом Майки Дреда Evolutionary Rockers. «Витти был хорошим продюсером, хотя раньше был полицейским, – говорит Дред. – Он спродюсировал Just Like a Sea с Дэвидом Айзексом, песню, которую я всегда ставил на радио. Она стала номером один, и я сказал: “Хочу резануть эту мелодию”».

По мере того как его радиошоу становилось все популярнее, Майкл Кэмпбелл, он же Майки Дред, стал озвучивать серию центровых синглов начинающих артистов. Первым был Molly Collie, спетый Эди Фицроем и написанный Пэм Хиклинг, радио- и телепродюсером, а также женой известного психиатра, доктора Фреда Хиклинга. «Я все спродюсировал и создал ритм вместе со Слаем, но лирику написала Пэм, одна из величайших авторов на Ямайке. Мы все вместе работали на Джи-Би-Си в то время, и Эди всегда делал для меня “джинглы”, потому что он был одним из моих главных сторонников. Я тоже позаботился о нем: вытащил его и еще одного человека из гетто. Мы одна команда, мы вместе поднимали регги до определенного уровня. И с Пэм мы стали очень близкими друзьями, Потом у нас появилась своя компания – 40 Leg, – мы трое владели ею на равных правах».

Я конечно же встретился с Эди. На записях у него интонации высокие интонации, но жизни он говорит глухим голосом. Живет Эди в доме-коробке напротив внушительного здания Gun Court.