Читаем Посткоммунистические режимы. Концептуальная структура. Том 1 полностью

Когда Путин впервые сел в ельцинское кресло, Кремль жил в страхе перед двумя крупными «медиаолигархами»: Владимиром Гусинским, основавшим канал НТВ, и Борисом Березовским, владевшим ОРТ. ‹…› Эти телеканалы вещали на такую огромную аудиторию, что легко могли бы разрушить его хрупкую империю, если бы он испортил с ними отношения. ‹…› Однако, спустя несколько недель после своей инаугурации, [Путин] сказал, что «способствующих сращиванию власти с капиталом олигархов не будет как класса». [Он собрал] двадцать одного медиамагната в Кремле, чтобы поставить им простой ультиматум – они смогут сохранить свой бизнес, если не будут вмешиваться в политику. Два человека не были туда приглашены – Березовский и Гусинский. То, что [с ними] потом произошло, является иллюстрацией того, насколько дорого обошелся бы отказ от предложения, сделанного Путиным. ‹…› Путин ‹…› попросил Гусинского вернуть долг, взятый у Газпрома в 1996 году. ‹…› Магнат ‹…› был арестован ‹…› и под давлением переписал акции НТВ на имя Газпрома. Потом [Путин] сказал Березовскому: «Я хочу контролировать ОРТ. Я буду им управлять». ‹…› Против Березовского было заведено уголовное дело, и он под давлением продал свою долю в ОРТ Роману Абрамовичу, который без промедления передал ее государству. Завладев ОРТ и НТВ, Путин добился именно того, чего хотел ‹…›. К 2008 году Путин, прямо или косвенно, контролировал около 90 % всех российских СМИ[681].

В Венгрии под руководством Виктора Орбана произошла аналогичная реорганизация медиарынка, включавшая в себя покупку местных и региональных газет и радиостанций приемной политической семьей, а также вытеснение из информационного пространства оппозиционных СМИ (при том что Орбану необязательно было воевать с олигархами, поскольку его приемная политическая семья уже в значительной степени контролировала СМИ в стране). К 2014 году на медиарынке сформировалась квазимонополия, а в 2017 году, по данным аналитического центра Mérték Média Monitor, доля независимых СМИ составила всего 22,2 %. Все остальные СМИ были патрональными: государственные СМИ, ставшие рупором партии «Фидес» (38,1 %); СМИ, принадлежащие олигархам режима (15,7 %); и 476 информационных агентств, которые были объединены в медиахолдинг Центральноевропейский фонд прессы и СМИ (венг. сокр. KESMA) (24 %)[682]. Этот медиахолдинг, сформированный на рубеже 2018–2019 годов, является типичным продуктом патрональной автократии: в него входят патрональные СМИ, владельцы которых «добровольно» подарили все свои медиакомпании общей стоимостью около 90 млн евро холдингу, который в обмен на это не выплатил им никакой компенсации [♦ 4.4.3.2]; его номинально возглавляет подставное лицо Виктора Орбана [♦ 5.5.3.4]; и его формирование стало возможным благодаря правительственному постановлению, в котором KESMA объявлялся «реорганизацией стратегического значения на национальном уровне», что освободило его от действия антимонопольного закона [♦ 4.3.4.2][683].


Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека журнала «Неприкосновенный запас»

Кочерга Витгенштейна. История десятиминутного спора между двумя великими философами
Кочерга Витгенштейна. История десятиминутного спора между двумя великими философами

Эта книга — увлекательная смесь философии, истории, биографии и детективного расследования. Речь в ней идет о самых разных вещах — это и ассимиляция евреев в Вене эпохи fin-de-siecle, и аберрации памяти под воздействием стресса, и живописное изображение Кембриджа, и яркие портреты эксцентричных преподавателей философии, в том числе Бертрана Рассела, игравшего среди них роль третейского судьи. Но в центре книги — судьбы двух философов-титанов, Людвига Витгенштейна и Карла Поппера, надменных, раздражительных и всегда готовых ринуться в бой.Дэвид Эдмондс и Джон Айдиноу — известные журналисты ВВС. Дэвид Эдмондс — режиссер-документалист, Джон Айдиноу — писатель, интервьюер и ведущий программ, тоже преимущественно документальных.

Джон Айдиноу , Дэвид Эдмондс

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное
Политэкономия соцреализма
Политэкономия соцреализма

Если до революции социализм был прежде всего экономическим проектом, а в революционной культуре – политическим, то в сталинизме он стал проектом сугубо репрезентационным. В новой книге известного исследователя сталинской культуры Евгения Добренко соцреализм рассматривается как важнейшая социально–политическая институция сталинизма – фабрика по производству «реального социализма». Сводя вместе советский исторический опыт и искусство, которое его «отражало в революционном развитии», обращаясь к романам и фильмам, поэмам и пьесам, живописи и фотографии, архитектуре и градостроительным проектам, почтовым маркам и школьным учебникам, организации московских парков и популярной географии сталинской эпохи, автор рассматривает репрезентационные стратегии сталинизма и показывает, как из социалистического реализма рождался «реальный социализм».

Евгений Александрович Добренко , Евгений Добренко

Культурология / История / Образование и наука

Похожие книги