Читаем Примечательные истории. Сборник пьес полностью

Поля. Потому что литература не даёт точных ответов, она задаёт больше вопросов. Например, возьмём историю… да даже необязательно из книжки! Любая история — это то, что было в жизни, просто автор изменил ситуацию. Возьмём тебя и Лину. Она хочет, чтобы ты с ней говорил, а ты считаешь это необязательным.

От её рассуждений Влад откладывает ручку, заинтересованно и немного шокировано слушает.

Поля. И спроси — почему. Причин может быть миллион, это не уравнение, в котором есть точные числа и неизвестная переменная. Переменные человеческих душ и умов настолько многослойны, что до точного числа внутри и не доберёшься. Суть человека ведь нельзя описать одним определением, одним числом. Как суть героя литературного произведения. В них же вложены человеческие проблемы…

Влад. Слушай, тебе точно двенадцать?

Поля. А говорил, что я маленькая!

Влад. Ты говоришь очень красиво, и, наверное, верно в некотором смысле. Но на самом деле, до нашей с Линой сути добраться легко. Она хочет, чтобы я говорил, потому что с ней дома говорят очень мало. Она говорит — её не слушают и не слышат. И она боится, что я такой же.

Поля. А ты такой же?

Влад. Нет конечно!

Поля. Почему ты тогда не говоришь с ней?

Влад. Я внимательно слушаю. Мне это нравится больше, чем распинаться.

Поля. Почему?

Влад. Закрыли тему, Поля.

Поля. Про гвардию можно создать интересный психологический роман.

Влад. Ну создай.

Поля. Не могу. Я не знаю, какой конец будет лучшим — счастливый или грустный.

Влад. Счастливый, конечно.

Поля. Вот тебе история: отец отправил мальчика в подвал с кусочками отравленной колбасы, чтобы он разложил их по углам и так отравил заведшихся в доме крыс. В один момент, мальчик увидел около дома голодающего кота. Он был худой, ему было очень-очень плохо. Мальчик решил отдать ему отравленную колбасу. Кот был ему очень благодарен, это наверняка было лучшее, что он пробовал в своей жизни.

Влад. В конце он умер?

Поля. Конечно. Хороший это финал или плохой?

Влад. Наверное…плохой…он ведь умер…но счастливым…? Не знаю, Поля, ты задаёшь очень странные вопросы. А как ты считаешь?

Поля. Я тоже не знаю. Поэтому я не могу написать психологический роман.

Влад. Да, не можешь.

Поля. Вы с Линой давно знакомы?

Влад. Много лет, классе в шестом начали общаться. У нас с ней в школе был свой бизнес, Лина выполняла чужие домашние задания, я приносил и относил её «заказы». Так мы зарабатывали. Потом оказалось, мы можем быть очень хорошими друзьями.

Поля щурится, думает: спрашивать или нет.

Поля. Ты любишь её?

Влад. Конечно. Мы можем просто сидеть рядом и нам будет хорошо. Этого достаточно. Хотя я уже не знаю, согласилась бы она со мной или нет.


Эпизод 4.

Возвращается Сева.

Сева. Достань шахматы.

Влад. Что случилось?

Сева. Подумать надо.

Сева отходит, возвращается с открытой стеклянной бутылкой.

Влад. Это что?

Сева оглядывается на Полю.

Сева. Сок. Нефильтрованный.

Влад. Поля, займёшь себя чем-нибудь?

Поля. Я где-то тут видела книжку…

Влад кивает, кладёт на стол шахматную доску, раскладывает фигуры. Поля ложится на подушки, берёт первую попавшуюся книжку.

Влад. Да рассказывай уже, не тяни.

Сева. (шёпотом) Её отец ещё больше надрался. Я к нему зашёл, он участковым начал угрожать. Говорил, мы просто воры, барыжим всяким дерьмом, не нам воспитывать детей.

Влад. В чём-то он прав, разве нет?

Влад и Сева играют в шахматы.

Сева. Мы этим не для себя занимаемся. И потом, а кому детей воспитывать? Ему что ли?

Влад. Сев, я понимаю тебя, но мы тоже лезем в чужие дела. Естественно, на нас злятся.

Сева. Когда мы детям подарки раздаём — тоже плохо? Против этого ты не выступал.

Влад. Мы ещё ни раз ребёнка из семьи не забирали.

Сева. Да я такую семью как у неё в…

Сева собирается выразиться, но сдерживается.

Сева. …в гробу видел. Метель усиливается, ты заметил?

Влад. Ага. Странно как-то.

Сева. До города добраться будет труднее. Хотя, завтра будет ещё хуже. Надо будет торопиться.

Влад. Ты письма собрал?

Сева. Да. Не всех детей, только тех, кто у нас в картотеке от шести до одиннадцати лет. У особых случаев. Я их просьбы читаю, становится не по себе. Всё мелкое, дешёвое, обычные игрушки. Никто даже денди приличия ради не попросил.

Влад. Они таких слов не знают.

Сева. Вот именно. Одна женщина сказала, что их положение — не наше дело. Я ведь просто детей обрадовать хочу, неужели даже капли благодарности гвардия не заслужила?

Влад. Гвардия ворует и барыжит всяким дерьмом.

Сева. Зато гвардия шприцы на детских площадках не оставляет. Хотя, на самом деле, у той женщины может есть гордость. Страшнее те взрослые, которым всё равно.

Влад. Ты знаешь, как сейчас тут живётся. Они работают на износ.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия