Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Мы продолжили работу над четвертым и пятым (его частью) сезонами «Без следа». Я начала монтировать по сцене в день. Затем по две. А на пятом сезоне спросила, можно ли мне смонтировать половину сериала. Мне нужно было отработать навыки… научиться держать темп, переходить от сцены к сцене. А вскоре, в феврале 2007 года, Винс Гиллиган предложил Линн сделать пилот сериала «Во все тяжкие». Так мы и попали на этот проект.

План был такой: на пилоте я буду много монтировать, чтобы набраться достаточно опыта и попросить работу монтажером, когда запустят сезон. Но у нас было много проблем со звуком и тонна работы над SFX, поэтому я успела смонтировать всего две сцены. Одна из них – метамфетаминовая монтажная нарезка. Этого оказалось вполне достаточно. К тому же на этапе режиссерской и продюсерской версий монтажа я провела много времени с Винсом и продюсером Карен Мур, так что они знали меня и мои возможности. Во время работы над версией для студии я попросила взять меня на позицию монтажера, и они сразу же сказали: «Да».

Так моей первой серией стала «…И мешок в реке», где Уолт убивает Крейзи-8 в подвале Джесси. Это был потрясающий, крайне напряженный и весьма познавательный опыт.

Халлфиш: Эндрю, есть совет, как попасть в индустрию?

Эндрю Вайсблум, «Алиса в Зазеркалье»: Просто монтируйте все, что можно. Всегда будьте открыты любой возможности взяться за монтаж.

Халлфиш: И активно создавайте такие возможности, даже если для этого придется снимать что-то самому. Я как раз советовал одному студенту повторить сцену из фильма – снять ее с друзьями на iPhone и смонтировать. Что угодно, только бы наработать часы монтажа.

«В монтажной лишь ты и режиссер или продюсер… они увидят, что ты из себя представляешь»

Джо Митацек, «Анатомия страсти»: Я очень интересовался кино, в частности его созданием и людьми, которые стоят за этим. Я не ходил в киношколу, но получил свою первую работу ассистентом на производстве сериала «Бостонская школа». Это был проект Дэвида Э. Келли. Я повстречал немало людей, работавших в индустрии уже несколько лет, и все они были очень благосклонны ко мне, начали забрасывать меня фильмами, приобщили к иностранному кино, множеству книг и прочему, чтобы я начал по-настоящему понимать процесс кинопроизводства. Работа в качестве ассистента была очень кстати, ведь я знакомился с разными специалистами из разных департаментов. Я присматривался к операторскому цеху, но, все больше читая об интересовавших меня режиссерах, заметил, что они постоянно говорят о своих монтажерах и том, как им нравится процесс монтажа и насколько важен монтажер в этом процессе. И подумал: «Я действительно не знаю, как снимать кино, но, чтобы перенять опыт режиссеров или продюсеров, работая в операторской группе, придется соперничать на съемочной площадке с сотней людей, а в монтажной комнате лишь ты и режиссер или даже продюсер». Так я пришел к выводу: «У работы в монтажной есть два преимущества: 1) ты узнаешь чертовски много нового и 2) они увидят, что ты из себя представляешь». Проводя с ними время, можно наладить отношения.

Именно тогда мой интерес начал смещаться в сторону монтажа. Кроме того, я заметил, что весь коллектив, и Дэвид Э. Келли особенно, очень тепло относились к постпродакшену и монтажу. На проекте через монтажные комнаты и постпродакшен проходил целый ряд продюсеров и режиссеров. И я подумал, что это же однозначно какой-то премиальный цех в этой конкретной компании. Если честно, начав работать в постпродакшене, даже будучи ассистентом монтажера я все еще не совсем понимал, чем на самом деле занимается монтажер. То есть я понимал, что он, говоря простыми словами, собирает сериал. Монтирует по сценарию, как по инструкции, но это не казалось чем-то требующим усилий. Наблюдаешь за этим, и все логично. Кажется, что так и нужно. Логически складываешь материал воедино и делаешь шоу. Вроде не так уж и сложно.

Халлфиш: … (Смеется.)