Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Ритм перехода от одного персонажа к другому, особенно в массовой сцене сражения в середине фильма, нужно обеспечить, двигаясь от персонажа к персонажу так, чтобы не чувствовалось накопление чего-то. Но даже в таких простых вещах, как переход от конфликта между Мстителями по поводу Соковских Соглашений к Кэпу, присутствующему на похоронах Пегги (агент Картер), – именно таким путем этот переход должен был сработать, от общей сцены собрания к фокусированию на Кэпе для показа его эмоционального сдвига. Потом мы оказываемся в Лондоне, где он на похоронах, затем его разговор с Черной вдовой, который переносит нас к Т’Чалле в ООН. Столько всего происходит в этом разделе, и настолько эмоционален персонаж, и так много точек зрения связано с Кэпом. Но потом встреча с абсолютно новым персонажем. Иногда кажется, что все это течет естественно, и я думаю, что достичь такого равновесия очень трудно, потому что если фильм движется рывками, то это тоже не работает. Я просматриваю это сейчас, и мне кажется: так и должно было быть всегда, однако кое-что пришлось весьма тщательно настроить. Один из моих любимых переходов: после того как Кэп схватился с Т’Чаллой, который пытается поймать Баки в туннеле, Т’Чалла снимает маску, и все они стоят, как вкопанные, и это типа: «Все только что изменилось». Едва закончив этот большой набор действий, мы перешли к Вижену, который отчаянно пытается найти рецепт паприкаша для Ванды Максимофф, слушая Чета Бейкера. Я имею в виду безумный контраст между эпизодом острого конфликта и введением супергероя в кулинарию робота-андроида, но подъем, получаемый от этого сопоставления, захватывает и забавляет.

Халлфиш: Джон, можешь вспомнить структурные изменения в «Великолепной семерке»?

Джон Рефуа: Там линейный сюжет, но с одним моментом мы поиграли: когда герои приезжают, захватывают городок и выгоняют из него прихвостней антагониста. Теперь они знают, что плохие парни вернутся. Эту часть фильма мы изменили довольно сильно. Они идут по городу. Обсуждают, как собираются держать оборону. Затем занимаются подготовкой: делают много разных вещей, разговаривают с разными людьми. На эту часть фильма мы потратили несколько недель, сокращая и удлиняя сцены, удаляя и переставляя их. В какой-то момент было две версии монтажа. Мы объединили их в одну.

Параллельный монтаж

Халлфиш: Сложный структурный элемент, который редко монтируется «по сценарию» – сцены параллельного действия. В моих интервью с режиссерами монтажа самым ярким примером был фильм «В сердце моря», где сцены, в которых персонаж Герман Мелвилл слушает рассказ о судьбе «Эссекса», чередуются со сценами морского путешествия этого судна. Часто параллельный монтаж используется только в небольшой части фильма, но в данном случае это сквозной прием.

Дэн Хэнли: Помнится, порядок сцен с Мелвиллом был немного изменен и они были равномерно распределены по всему фильму, чтобы избежать его долгого отсутствия.

Майк Хилл: Обычно их нужно было оставлять там, где они были по сценарию. Иногда мы их удаляли (сцены Мелвилла и Никерсона) или сильно сокращали, а иногда показывали ради одной реплики или не показывали вовсе, а использовали диалог в качестве закадрового голоса.

Халлфиш: Дэвид, у тебя тоже много параллельного монтажа в «Бэтмене против Супермена» из-за большого количества сюжетных линий. Как часто ты их чередуешь, чтобы они не были куцыми? Нужно оставаться в них достаточно долго, чтобы заинтересоваться этой частью сюжета, верно?

«Когда приходит время для склейки, найди причинно-следственную связь для перехода»