Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Халлфиш: Билли, как (посредством склейки) режиссер монтажа становится рассказчиком?

«Одна из прелестей повествования в процессе монтажа – как много можно передать, сказав так мало»

Билли Фокс, «Голос улиц»: Часто в сценарии, чтобы донести сюжет, нужна определенная реплика диалога, которая что-то объясняет или вносит ясность. Но вы пригласили первоклассных актеров, знающих свое дело, и хороший режиссер монтажа понимает: «Эта реплика нам больше не нужна, потому что актер был настолько хорош, что я уже понял эту информацию. Она не нужна, потому что зрителям все предельно ясно». Более того, оставив эту реплику, замедлишь повествование и сделаешь его менее эмоциональным. Когда-то она была необходима, но не теперь. Мне нравится использовать на монтаже метод, когда вырезаешь целый кусок, думая: «Мы не можем его потерять, он так важен», но, попробовав, понимаешь: «Ого! а) я ничего не потерял и б) все понятно». Одна из прелестей повествования в процессе монтажа – как много можно передать, сказав так мало.

Халлфиш: Дилан, были моменты, когда ты говорил: «Я смонтировал это так, чтобы лучше рассказать историю, именно поэтому я выбрал этот крупный план или сделал что-то именно так, как сделал, – ради сюжета, а не по какой-то другой причине»?

Дилан Хигсмит, «Стартрек: Бесконечность»: На каждом этапе всегда есть момент, когда в пользу повествования жертвуешь хорошим монтажом или классным однокадровым (oner) движением камеры, разрезав которое пополам можно использовать одну половину раньше, когда она окажет большее эмоциональное воздействие, а затем вернуться к другой половине позже.

Oner: сцена или значительная часть сцены, снятая одним кадром.

Возможно, в моих сценах есть несколько неудачных склеек, которые, как я думаю, были абсолютно оправданны с точки зрения сохранения сюжета. Без всяких исключений, всегда важнее, как говорится, пожертвовать своим детищем ради сюжета. Я могу привести конкретный пример отлично снятый одним кадром Кирк в сцене нападения на «Энтерпрайз». В ключевом эмоциональном моменте сцены было важно показать Кирка. Кажется, мы все сошлись во мнении, что, вместо того чтобы сохранять целостность кадра, лучше разбить его на две части и сначала использовать первую половину, показав Кирка в эмоциональный момент, а затем вернуться и использовать вторую половину для динамики.

«Важно пожертвовать своим детищем ради сюжета»

Халлфиш: Джефф, расскажи немного о том, как быть рассказчиком в качестве монтажера, и о чем-нибудь, что ты привнес в историю на этапе монтажа.

Джеффри Форд, «Первый мститель: Противостояние»: Прежде всего, рассказчики – Джо и Энтони Руссо. На самом деле, монтируя, мы всегда спрашиваем себя, работает ли сюжет, а не работает ли фильм, работает ли кадр, работает ли операторское решение или работают ли спецэффекты. Нет, мы задаем себе вопрос: «Работает ли сюжет?» Иными словами: всегда ли сюжет развивается интересно? Джо и Энтони были предельно бдительны во время написания сценария, и для меня было большой честью участвовать в этом процессе, предлагать что-то и оставлять комментарии о структурных элементах, ведь, друзья, поменять что-то на бумаге гораздо легче, чем после съемок.

«Сюжет всегда должен развиваться интересно»

Халлфиш: Гленн, долгое время ты был известен как сценарист, но на фильме «Репортерша» ты был и соавтором сценария, и монтажером (не говоря уже о режиссуре). Мне кажется, что монтаж очень похож на писательство, что скажешь?

Гленн Фикарра, «Репортерша»: Многие говорят, что монтаж – это окончательное переписывание. Я убежден в этом. Монтаж очень похож на писательство, и мы с Джоном относимся к этому именно так. Мы очень гибкие, и так как работаем в качестве команды сценаристов, то постоянно изобретаем фильм заново. Такой у нас подход. По-моему, это очень похоже. Небольшие изменения могут иметь большое значение. Да и то, что вы задумали, не обязательно совпадает с тем, что вы получите.

Халлфиш: Задумали в сценарии? Я не улавливаю.

Гленн Фикарра: Задуманное на съемочной площадке не обязательно совпадет с тем, что окажется на экране.

Халлфиш: Это правда.

«Задуманное на съемочной площадке не обязательно совпадет с тем, что окажется на экране»

Гленн Фикарра: Ты мог снимать драматичную сцену, а потом решил сделать ее комичной или скрыть какую-то сюжетную информацию и так далее. Это настолько похоже на писательство, что все происходит само собой.

Халлфиш: Джейк, я очарован фактом, что твой отец был сценаристом. Мне кажется, что сценарист и монтажер – две половинки одного целого: начало и конец. Расскажи о своем отношении к сюжету.