Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Джейк Робертс, «Бруклин»: Думаю, это важнейшая вещь. Некоторые говорили, что монтаж – это, по сути, переписывание фильма. Безусловно, это очень похожие повествовательные процессы. Структура сценария может работать или не работать так, как задумано, поэтому ее ритм может подвергнуться изменениям. Двадцать страниц сценария, то есть ваш первый акт, могут растянуться до 40 и более минут экранного времени, и в процессе монтажа необходимо вернуть его к 20 минутам, так как это верный для произведения ритм, поэтому нужно очень хорошо понимать, какие фрагменты следует сохранить, а какие можно потерять. Думаю, в повествовании важны две вещи – информация и тайминг: какая информация нужна зрителям и когда ее им дать? А еще, думаю, мне неизбежно помогло то, что я рос, читая сценарии, обсуждая их и смотря фильмы. На протяжении долгих лет я делал многие документальные фильмы, причем такие, где имеешь дело с сотнями часов отснятого материала и нет четкого плана повествования. Отличный способ научиться рассказывать истории, так как приходится сочинять их буквально на ходу и самостоятельно создавать структуру, ведь документальные фильмы, как правило, подчиняются тем же принципам повествования, что и художественные. Так что если можешь превратить 250 часов случайных кадров в целостный 90-минутный документальный фильм с актами и структурой, то приступить к созданию художественного фильма по сценарию талантливого сценариста, который разрабатывался месяцами, если не годами, будет не то чтобы легко, но большая часть тяжелой работы уже сделана за тебя. В этом смысле документальное кино стало для меня отличной тренировочной площадкой.

«В повествовании важны две вещи: какая информация нужна зрителям и когда ее им дать?»

Халлфиш: Джон, помнишь ситуации, когда ты рассказывал историю средствами монтажа, а не просто следовал сценарию?

Джон Рефуа, «Великолепная семерка»: Постоянно. Читаешь сценарий, и на бумаге все замечательно. Но на съемочной площадке многое меняется. Нельзя просто слепо следовать сценарию. Сценарий – это то, что читаешь, а фильм – это то, что смотришь. Видеть и читать – разные вещи. Например, можно легко прочесть сценарий и понять, что персонаж зол или взволнован, но как передать это визуально?

Халлфиш: В точку.

Обсуждение сценария

Халлфиш: Режиссеры монтажа видят сюжетные проблемы, которые другие могут не заметить или не почувствовать на стадии сценария. С проблемами, которые я вижу в сценарии до начала съемок, мне всегда приходится иметь дело на монтаже. Бывает ли у тебя возможность высказаться по этому поводу?

Дэвид Бреннер, «Бэтмен против Супермена»: Обычно я высказываюсь, только если меня что-то по-настоящему беспокоит или если мне кажется, что нужно снять дополнительный материал, который мог бы помочь развитию сюжета. Стараюсь не быть занозой в заднице, пока мы не приступим к монтажу. Я знаю, что большинство волнующих меня моментов мы сможем решить. Что-то сократить, что-то подвинуть. Зак (режиссер Зак Снайдер) помнил, что на монтаже «Человека из стали» мы решили кучу сценарных проблем, и не сомневался, что сделаем это снова.

Халлфиш: Мэри Джо, поговори со мной о монтажере как о рассказчике. Ваша команда в завидном положении: у вас есть возможность на начальном этапе поделиться соображениями о сценарии. В сюжет этой картины вам также удалось внести свой вклад?

Мэри Джо Марки, «Звездные войны: Пробуждение силы»: Да, но, скорее. во время перерыва в съемках, вызванного травмой Харрисона Форда – переломом лодыжки. Это позволило нам сесть и спокойно посмотреть, чем мы располагаем, тогда-то мы и внесли свою лепту в сценарий. Джей Джей провел много времени за переписыванием сценария.

Халлфиш: Какие изменения произошли?

Марианн Брэндон, «Звездные войны: Пробуждение силы»: Появление Харрисона на борту «Тысячелетнего сокола» уже было отснято. В оригинальной сцене Финн и Рей не прятались, а просто стояли там. Это крало экранное время Хана и Чуи. И мы решили, что этот момент станет значимее и лучше, если они будут прятаться и бояться, что нужно расширить его и подарить Хану мгновение, когда зрители могут поаплодировать его появлению.