Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Эдди Хэмилтон: Я стараюсь стать экспертом в области сюжета и повествования. Рассказывание историй играет ключевую роль в повседневном взаимодействии и общении между людьми. Я получаю огромное удовольствие от книг о сторителлинге, его истории и различных способах повествования.

Халлфиш: Ты сказал, что твое второе призвание – больше узнавать о сюжете. Какие ресурсы ты для этого нашел?

Эдди Хэмилтон: Я прочитал об этом много книг, и на данный момент есть две, которые я рекомендовал бы всем. Одна так хороша, что даже жалко ею делиться. Первая – The 21st Century Screenplay Линды Аронсон. Потрясающая книга о сценарном мастерстве и раскрытии творческого потенциала, но фишка книги в ее второй половине: она посвящена исследованию нелинейного повествования. Автор проанализировала, почему одни фильмы с нелинейным сюжетом работают, а другие нет. И я, как режиссер монтажа, вижу невероятную ценность в том, чтобы понять и овладеть ее правилами нелинейного повествования, которые уже принесли мне огромную пользу на нескольких картинах, когда я размышлял, как изменить структуру. Знания, полученные из ее книги, подсказали, что может стать хорошим решением. Итак, это первая книга, которую я рекомендую. Вторая же – Woods: A Five Acts Journey Into Story, прочитанная мной только в прошлом месяце, и на данный момент это мой абсолютный фаворит среди книг по сторителлингу. Книга небольшая, но гениальная. Сколько же идей вспыхнуло в моей голове, пока я ее читал. Есть и третья книга, представляющая собой объемное руководство по сторителлингу, – The Seven Basic Plots Кристофера Букера. Монументальный труд всей его жизни, ради которого он тщательно прочитал, посмотрел, изучил почти каждую пьесу, роман, поэму, песню, оперу, мюзиклы и фильмы, написанные за всю историю, а затем окинул взором накопленные знания и поместил в книгу. Очень важно, чтобы и мы, режиссеры монтажа, разбирались в таких вещах, ведь это наш хлеб.

_____

Мы располагаем целым арсеналом средств, чтобы выжать из фильма каждую каплю сюжета. Одно из них обладает наибольшей для этого силой – наш невидимый танец с актерами. Опека над их работой – наш священный долг. Следующая глава расскажет о том, как раскрывается и дорабатывается актерское исполнение в интересах сюжета.

Глава 6 Актерское исполнение

Как я уже упоминал во «Введении», причиной появления этой книги стало великодушное упоминание монтажера одной из актрис на церемонии вручения 86-й премии «Оскар» в 2014 году. Получая награду за лучшую женскую роль второго плана, Лупита Нионго поблагодарила в своей речи «Джо Уокера, невидимого исполнителя в монтажной комнате».

Это был момент выражения признательности со стороны актрисы, осознавшей (несмотря на то, что она обеспечила все необходимое для того, чтобы зрители увидели ее исполнение), что во многом формирование и тщательная организация ее игры – результат тесных отношений с режиссером монтажа. Правда, это отношения на расстоянии.

Применительно к двум людям, которые, возможно, никогда не встретятся и не поработают бок о бок, слово «тесный» может показаться неподходящим, но если вы хоть раз монтировали актерскую игру, то понимаете, что единственный способ сделать работу хорошо – развить эмпатию и установить глубокую связь с актерским исполнением. На протяжении всей этой главы вы увидите, с какой страстью режиссеры монтажа говорят о том, как чутко они реагируют на малейшие изменения градуса, нюансы и творческие поиски при исполнении роли. Иногда актеры играют практически одинаково на протяжении нескольких дублей сцены. А иногда, из-за того, что актер и режиссер исследуют персонажа и сюжет, дубли могут значительно различаться.

«Единственный способ сделать работу хорошо – установить глубокую связь с актерами»

Помимо простого поиска актерской игры, соответствующей конкретному событию истории или отрезку пути развития персонажа, режиссер монтажа также имеет возможность придать этой игре форму, меняя темп, делая акценты на этапах развития персонажа путем демонстрации, скрытия и даже создания моментов, которые подчеркнут сильные стороны актера, а его/ее слабые стороны спрячут. Это не умаляет важности актера как рассказчика, но только режиссер монтажа обладает возможностью видеть и выстраивать актерскую игру в контексте готовой истории. Вот почему впечатления режиссера монтажа от актерской игры в сцене иногда меняются в зависимости от общего контекста истории.

Халлфиш: Джо, как я сказал, идея создания этой книги возникла в тот момент, когда Лупита обратилась к тебе на церемонии вручения премии «Оскар».