Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Один из моих любимых кадров – профильный, потому что в большинстве случаев это никому не принадлежащая точка зрения. Он дает ощущение, будто находишься рядом с персонажем, и это очень личное пространство. Как режиссер монтажа ты будто ставишь зрителя туда, где больше никого нет. Это почти как поделиться секретом или укромным местечком рядом с актером. Еще одна хитрость: работая над сериалом «Во все тяжкие», мы могли смело использовать различные стили монтажа, ведь это поощрялось. У нас действительно стало хорошо получаться.

Один из приемов, который я использовала в сериале, – монтаж с умышленной асинхронностью, когда реплика опережает изображение, а затем совпадает с ним. Определенным образом я использовала это в одном из сезонов сериала «Лучше звоните Солу». В сцене, где Ким обзванивает номера со стикеров. Она пытается наладить бизнес, но все говорят ей: «Нет, нет, нет». По сценарию это происходило последовательно: она делала звонки, вычеркивала имена, а я просто взяла и начала все перемешивать. Так что больше стало походить на какофонию. Режиссер взглянул, и ему понравилось, а вот сценаристку это наверняка выбило из колеи. Сценаристы очень трепетно относятся к тому, с чем они так долго жили, и я это уважаю и абсолютно их понимаю, ведь я и сама пишу.

Структура

Хотя структуре посвящена отдельна глава, она, безусловно, является частью повествования, поэтому здесь мы ее тоже коснемся.

Халлфиш: Джулиан, расскажи, какую роль играет режиссер монтажа в качестве рассказчика в коллективном процессе создания кино.

Джулиан Кларк, «Дэдпул»: Пока фильм не смонтирован, это не фильм, ведь сценарий – своего рода чертеж, а съемки – добыча сырья, и именно монтаж является заключительным этапом, когда все складывается в историю. Это и есть повествование. Возвращаясь к синтаксису фильма: рождение нового смысла на стыке двух кадров демонстрирует, что всего одна склейка делает режиссера монтажа рассказчиком. В пределах сцены это, как правило, просто реакция персонажа на что-то, но иногда может касаться и целого фрагмента сюжета, который не раскроешь простой склейкой. Один из примеров: в «Дэдпуле» вербовщик говорит Уэйду в баре, что может вылечить того от рака и сделать супергероем, и как только Уэйд отсаживается, мы монтируем его встревоженный взгляд встык с кадром у окна – ему не спится, на улице идет дождь, и вы как бы сразу понимаете, что сказанное гложет его. Это сопоставление не было задумано в сценарии или на площадке. Его создали в монтажной комнате. Я имею в виду, что у сцены в баре, где герой сидел с обеспокоенным видом, был слишком длинный хвост. С точки зрения изначальной структуры и того, как эта сцена должна была использоваться, не было необходимости, чтобы герой отсаживался. Это просто лишнее. Но поскольку мы вырезали четыре минуты последующих сцен и теперь подразумеваем, что сказанное беспокоит его, то этот дополнительный хвост сцены внезапно спас наши задницы и обозначил этот момент, хотя во время съемок мы и не знали, что нам это понадобится.

Халлфиш: Стивен, так как ты обмолвился, что сюжет фильма «Выживший» сформировался на этапе постпродакшена, расскажи немного о сюжетных изменениях, сделанных на монтаже. Как ты к ним пришел и почему они были необходимы?