Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Мэри Джо Марки: И я провожу много времени, подбирая более удачную, по моим ощущениям, подачу реплики. Ту, в которой больше смысла, чем в дубле с идеальным взглядом или идеальными глазами, но совсем не той подачей, которая мне нужна, поэтому я заменю реплику. Я часто так делаю. Кроме того, я считаю, что сдержанность гораздо более убедительна, чем активная жестикуляция.

Полиэкран: невидимое оружие

Халлфиш: Другой секретный прием, которого многие не замечают: когда вы видите в сцене одновременно двух персонажей, это не всегда один и тот же дубль. Чаще, чем может показаться, общий план, парный кадр или даже кадр через плечо – это фактически разделенный экран (полиэкран), состоящий из нескольких дублей или с измененным ритмом внутри кадра, получаемый за счет наложения эффектов. Актерская игра корректируется незаметно для зрителей, прямо у них под носом.

Ян Ковач: Бывают простые ситуации, как в одной из сцен, где глава телекомпании обращается к Тине, когда та входит в кадр, вот только в дубле, лучшем для сидящего за столом актера, Тина уже стояла в кадре. Поэтому мы разделили кадр и взяли ее вход из другого дубля. Это очень простой случай. Но есть и более сложные примеры, связанные скорее с актерской игрой, а не с техническими нюансами или ритмом.

Халлфиш: Несколько лет назад в рамках Editor’s Retreat я проводил занятия по монтажу и раздавал всем участникам четыре-пять кадров и дубли с Гэри Синизом, исполняющим сцену из «Трамвая „Желание“». Все монтажеры монтировали эту сцену перед занятием, а затем мы вместе смотрели работы друг друга. Было очень интересно наблюдать, как 20 действительно хороших монтажеров делают одну и ту же сцену. Но я запомнил одного парня, чей таймлайн был заполнен спецэффектами (это был Avid, и по всей сцене можно было увидеть иконки эффектов). Я пытался понять, зачем они ему в простой драматической сцене. Оказалось, что он делал полиэкран из дублей с хорошей актерской подачей, чтобы добиться наилучшего исполнения, и при этом он смонтировал их бесшовно благодаря спецэффектам. Сработало великолепно.

Ян Ковач: Это отличное подспорье. Все улучшения ты можешь сделать с помощью инструментов FluidMorph или OpticalFlow. Они потрясающие, ведь бывает много пауз и часто приходится повышать темп, но не хочется делать это только склейками. В «Репортерше» трудность с разделением кадра заключалась в том, что все снималось с рук, поэтому приходилось сопоставлять обе части кадра и было сложнее подогнать их друг к другу.

FluidMorph: функция в Avid, которая позволяет скрыть склейку путем преобразования кадров с обеих сторон от нее в бесшовный, незаметный переход между ними. В программе Adobe Premiere Pro аналогичная функция называется MorphCut.

OpticalFlow: функция в Funal Cut Pro-X для изменения скорости видео ― замедления или ускорения. В Avid это называется Timewarp. Для Adobe Premiere Pro есть плагин с подобной функцией ― Twixtor.

Халлфиш: Кейт, тебе доводилось использовать полиэкран в парных кадрах или кадрах через плечо (over) с целью сокращения сцены?

Over: сокращение от over-the-shoulder, используется для описания кадров, снятых через плечо.

Изображение 6.3 Сцена из признанного критиками сериала «Прослушка» от HBO, смонтированного Кейт Сэнфорд, ACE. Актеры: Майкл Б. Джордан (Уоллес); Трей Чейни (Малик Пут Карр); Ларри Гиллиард-мл. (Ди Анджело Барксдейл); Дж. Д. Уильямс (Престон Боуди Бродус). Фото: Дэвид Ли / HBO.

Кейт Санфорд: Насчет парных кадров не уверена, но в кадрах через плечо точно. В каждой серии есть один-два таких случая, и мне кажется, что это уже стало обычным делом. Более того, я знаю режиссеров монтажа, которые делают очень сложные изменения скорости внутри кадров, чтобы избавиться от небольших пауз и тому подобного. Могу сказать, что в некоторых кадрах из пилота Марти (режиссер Марфтин Скорсезе), которые мы видели, есть несколько невидимых монтажных склеек.

Дилан Хигсмит, «Стартрек: Бесконечность»: Мы точно делали это в «Стартреке», когда на общем плане один актер нам очень нравился в одном дубле, а другой – в другом. Мы соединяли два дубля с помощью Split screen (полиэкран). Это лучший способ сохранить ритм, не делая склеек, и я считаю, что это действительно отличное средство улучшить игру актерского ансамбля.