Проклятые поэты

Первое (1857 г.) и последующие (1861 и 1868 гг.) издания «Цветов Зла» плюс верстка и гранки первого издания с корректурными пометками Бодлера – в от почти всё, что имеют на сегодня исследователи великой книги. За исключением нескольких рукописных стихотворений, написанных рукой поэта, никаких других материалов не сохранилось. Отсутствуют датировки написания многих стихов, ибо даже на автографах даты отсутствуют. Из 101 стихотворения первого издания только 48 предварительно публиковались в периодической печати (1845–1857 гг.). Близкие друзья поэта (Шарль Асселино и Эрнест Прарон) утверждали, что видели рукопись «Цветов Зла» еще в 1850-м и даже в 1843 годах (!), но это маловероятно или просто невозможно. Конечно, сборник стихов существовал задолго до публикации, но предварительные названия, фигурирующие в переписке и проспектах самого Бодлера, были совсем иными: «Лесбиянки» (1846), «Лимб» (1848), «Ямбы» (1850). Название «Цветы Зла» впервые появилось только в подборке «Ревю Де Монд» 1855 года. Сам факт публикации подборки в респектабельном журнале, печатающем стихи именитых авторов, был большим успехом, сулящим известность и возможность издания стихов отдельной книгой.

Судя по всему, замысел издания сборника стихотворений родился у Бодлера в первой половине сороковых, хотя тогда речь шла не о «Цветах Зла»: в «Салоне 1846 года» он пишет о намерении выпустить сборник «Лесбиянки», а два года спустя – «Лимб». Именно под таким подзаголовком в 1851-м в одной из газет появляется подборка из одиннадцати его стихов.

Вот что он сам говорит об этом в своих проектах предисловия к «Цветам Зла»: «Знаменитые поэты уже давно поделили самые цветущие области царства поэзии. Мне показалось забавным и приятным, тем более что задача была трудной, извлечь Красоту из Зла. Эта книга, глубоко бесполезная и вполне невинная, написана только для моего развлечения и упражнения моей страстной любви к препятствиям…» «Рядом определенных усилий артист может возвыситься до стройной оригинальности; поэзия приближается к музыке просодией, корни которой уходят в человеческую душу глубже, чем это указывает любая классическая теория; поэт, который не знает точно, сколько каждое слово имеет рифм, не способен выразить какую-либо идею; поэтическая фраза может представить (и этим она близка к музыкальному искусству и математической науке) горизонтальную линию, линию прямую восходящую, линию прямую нисходящую… Может виться спирально, описывать полукруг или зигзаг; поэзия сближается с искусствами живописным, кулинарным и косметическим благодаря возможности выразить всякое ощущение сладости или горести, блаженства или ужаса соединеньем существительного с прилагательным, аналогичным или противоположенным; опираясь на мои принципы и располагая знаньем, которое я берусь объяснить в двадцать уроков, каждый человек становится способным создать трагедию, которая будет освистана не более, чем всякая другая, или написать поэму достаточной длины, столь же скучную, как любая эпическая поэма…»

Причина исчезновения большей части рукописного наследия Бодлера связана с его образом жизни – вечным бегством от кредиторов и домовладельцев. Фактически он жил по принципу: «всё свое ношу с собой» – в любой момент мог исчезнуть, компактно упаковав вещи с тем, чтобы унести их без посторонней помощи… Естественно, после выхода первого издания «Цветов Зла» поэт тотчас «освободился» от «лишнего груза»…