Психология кино. Когда разум встречается с искусством

Можно заметить и другие закономерности, связанные с посещением кинотеатров и прочими культурно-экономическими условиями. Одно исследование показало, что в период с 1951 по 2000 годы в самых кассовых комедиях («Сверкающие седла», «Один дома», «Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил»), снятых во времена высокого уровня безработицы, зашкаливавшего индекса потребительских цен и возросшего числа суицидов и убийств, было больше сцен комического насилия[113]. Маловероятно, что «Сверкающие седла» стали причиной тех общественных условий, в которых находились жители Штатов в 1970-е, но вполне возможно, что фильм (с участием коррумпированного, нерадивого губернатора, расистски настроенных горожан и надутых ковбоев) наглядно отразил разочарование людей в политическом и общественном устройстве страны того периода.

Что же смотрят дети? Вкусы детей и подростков и то, какие фильмы они выбирают, часто вызывает беспокойство у взрослых по поводу того, какому воздействию они подвергаются и насколько то, что они смотрят, им подходит. Молодые люди и подростки являются основными потребителями летних блокбастеров, так как они, скорее всего, пойдут на понравившийся фильм в кино хотя бы еще раз. Дети младшего возраста и сопровождающие их мамы-папы-бабушки – это главная аудитория фильмов с рейтингом G (0+) и PG (6+), особенно анимационных (это, кстати, одна из причин, по которой мультфильмы зачастую собирают куда большую кассу, чем фильмы с рейтингом 18+, ведь куда больше зрителей могут попасть на сеанс).

Однако данные о посещаемости кинотеатров не совсем точно отражают то, что смотрят дети, поскольку большинство из них, особенно в возрасте до восьми лет, чаще смотрят кино на видео в домашней обстановке. Точно оценить аудиторию лент, вышедших на носителях, очень трудно, ведь неизвестно, кто конкретно будет смотреть купленную или взятую напрокат кассету или диск, а один и тот же фильм могут просмотреть бесчисленное количество раз. То же самое можно сказать о тех лентах, которые транслируют по кабельному телевидению или через интернет. Тем не менее крупномасштабные исследования показывают, что в общем и целом дети и подростки тратят куда больше времени на телевизор, видеоигры или компьютер, чем на просмотр фильмов в кинотеатре. Несмотря на это, к началу XXI века среднестатистический подросток смотрел в кинотеатре или на видео по два фильма в неделю[114].

Разумно предположить, что в основном дети смотрят на видео много фильмов с рейтингом G/PG, но это не означает, что они видят только то, что подходит им по возрасту. Так, по результатам исследования, проведенного в 2003-м, ребят от 10 до 14 лет спрашивали, сколько фильмов крайне жестокого содержания, в том числе с кровопролитием, садизмом и сексуализированным насилием, они видели?[115] Более трети опрошенных детей (из них 20 % только-только отметили свой 10-й день рождения) рассказали о том, что смотрели картины подобного характера с рейтингом R (18+). В их число вошли такие фильмы, как комедийная пародия «Очень страшное кино» (его смотрела почти половина опрошенных), слешер «Я все еще знаю, что вы сделали прошлым летом» (44 %), боевик «Блейд» (37 %) и комедийный хоррор «Невеста Чаки» (тоже 37 %). Знакомство юных зрителей с фильмами «не по возрасту» представляет интерес, поскольку это напрямую связано с такими социальными аспектами, как культурные ценности, подход родителей к воспитанию и влияние медиа[116].

Ученые, которые интересуются тенденциями в социальной психологии, не единственные, кто изучает предпочтения различных зрительских аудиторий. Голливуд активно оплачивает подобные исследования, чтобы использовать эти данные при разработке, маркетинге и рекламе кинопроектов. Некоторые из таких исследований публикуются в научных журналах[117], но большинство из них являются предметом строжайшей секретности – именно они дают возможность получить ощутимое преимущество перед конкурентами. Маркетинговые исследования используют еще более разнообразные методы, чем те, что рассмотрены в этой книге, – ответы зрителей на тестовых показах, интервью в фокус-группах, опросы на выходе из кинозала. По сравнению с академическими исследованиями, тех, кто проводит коммерческие исследования, человеческая природа и культурные условия интересуют поверхностно – только в контексте того, как это касается увеличения прибыли. Эти данные могли бы стать настоящим кладом для социологического анализа, но они хранятся под замком и используются только для того, чтобы определить, какие фильмы получат зеленый свет на запуск в производство, а какой из двух отснятых финальных эпизодов останется на полу в монтажной комнате.

Кино, которое люди любят