Психология кино. Когда разум встречается с искусством

Кассовые сборы и показатели посещаемости, конечно, могут дать определенное представление о популярности фильма, но не стоит брать их за единственно верные цифры, если вам хочется выяснить истинные предпочтения людей. Гигантские рекламные кампании и широкий прокат способны заманить людей в кинозалы, но они не гарантируют, что зрителям действительно понравится увиденное на экране. Такие блокбастеры, как «Хэнкок» с Уиллом Смитом в главной роли, могут легко стать кассовым хитом, но при этом настолько не запомниться аудитории, что после проката о таких картинах мало кто потом вспоминает. С другой стороны, ленты наподобие «Бойцовского клуба» может ждать полный провал в кинотеатрах, но со временем у них появляются ярые поклонники и их разбирают на цитаты.

Зрительские предпочтения отражаются в таких критериях, как оценки критиков и награды. В Приложении Б (стр. 277) приведен список 50 величайших американских фильмов, составленный Американским институтом киноискусства в 2007 году. Список AFI (Американского института киноискусства) наряду с премией «Оскар» и наградами кинокритиков отражает мнение небольшой и эксклюзивной группы людей в индустрии. По мнению инсайдеров, в такие списки попадают киноработы, которые представляют все лучшее, что есть в кинематографе, и благодаря этому достойные того, чтобы их отметили.

Популярная база данных Internet Movie Database (IMDB.com) имеет рейтинговую систему, в которую может внести свой вклад любой пользователь, и предлагает более демократичную оценку предпочтений. В приложении Б (стр. 277) приведены 50 фильмов, получивших наивысшие оценки, по мнению пользователей[118]. Те, кто оставляют оценки на IMDB, как правило, не работают в киноиндустрии, но являются киноманами, а значит заинтересованы в кинематографе куда больше обычных зрителей.

При параллельном сравнении таких показателей, как кассовые сборы, списки AFI и рейтинги с IMDB, вырисовываются крайне интересные закономерности. Например, всего семь кассовых чемпионов попали в выбор AFI – достаточно мало. Судя по всему, финансовые успехи не гарантируют долгосрочного признания у зрителей. История уже оказалась не столь благосклонна к некоторым фильмам из кассового списка: таким эпопеям, как «День независимости», «Клеопатра» и «Аэропорт», с каждым годом будет все труднее найти зрителей, считающих их качественными фильмами (а тем более такими, которые можно поставить в один ряд с величайшими в истории). С другой стороны, целый пласт фильмов, имеющих статус классических (в их числе «Гражданин Кейн», «Волшебник страны Оз», «Касабланка»), в момент выпуска в кинотеатрах не могли похвастаться большими кассовыми достижениями, а некоторые и вовсе потерпели фиаско. В целом кассовые хиты, как правило, это ленты, направленные на то, чтобы понравиться максимально широкой аудитории (большое количество успехов среди детских и анимационных фильмов тому доказательство). В то же время список Американского института киноискусства отмечает картины с особыми художественными и историческими качествами.

Если же поставить рядом оценки пользователей IMDB и кассовые показатели, то только шесть фильмов (в основном речь о классике эпохи спецэффектов – две части «Звездных войн», «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» и «Темный рыцарь») совпали в обоих списках. В целом большинство мюзиклов, комедий, мелодрам и незамысловатых боевиков, доминирующих в кассовом списке, не получили большой любви киноманов. Заядлых любителей кино, напротив, привлекают куда более мрачные картины: к примеру, классические триллеры про маньяков – «Психо» и «Молчание ягнят», криминальные остросюжетные ленты – «Подозрительные лица» и «Криминальное чтиво». Неравнодушны киноманы и к драмам, в которых немало насилия, – «Американская история Икс» и «Таксист». Комедиям с едкой социальной сатирой в сердце опытных зрителей тоже есть место – в список попали «Красота по-американски» и «Доктор Стрейнджлав». Если представить, что выбор аудитории IMDB соответствует предпочтениям типичных киноманов, особенно мужчин, то их более мрачные вкусы могут отражать культурные сдвиги 1960-х и последующих годов (заметными и обнадеживающими исключениями стали разве что триквел «История игрушек» и французская «Амели»).