Читаем Психология кино. Когда разум встречается с искусством полностью

Одна из причин того, почему дети так уязвимы к сильным эмоциональным воздействиям, заключается в том, что их воображение весьма активно и в то же время пластично. Визуальные образы, создаваемые в медиа, производят большое впечатление и обретают собственную жизнь. Этот процесс привлекает большое внимание исследователей, ведь он может играть и в плюс, и в минус. С одной стороны, малыши часто интегрируют персонажей и сюжетные линии, с которыми они познакомились в мультфильмах, таких как «История игрушек», в свои воображаемые игры, рассказывая дополнительные истории про полюбившихся героев и углубляя их характеры. В то же время ребята, которые подвергаются воздействию большого количества визуальных образов на телевидении и в кино, зачастую обладают меньшим объемом воображения и сниженной способностью к ролевым играм. Они становятся зависимыми от внешних средств, выступающих для них источниками стимуляции, и в меньшей степени способны воображать что-то самостоятельно.

Влияние на мировоззрение, убеждения и стереотипы

Возможно, взрослые не так впечатлительны, как дети, но исследования показали, что различные медиа влияют на то, как зрители классифицируют, понимают и оценивают свой мир, и эти важнейшие когнитивные процессы затрагивают практически все аспекты жизни. Гендерная социализация – процесс, в ходе которого люди усваивают, чего общество ожидает от мальчиков и девочек, – одна из центральных проблем социальной психологии, и многие ученые уверены, что медиа играют в ней основополагающую роль. Если мужские и женские персонажи изображаются с перекосом в определенную сторону, то и самоощущение, и видение будущего зрителями будут подвергаться аналогичному влиянию. Молодой девушке трудно представить себя адвокатом, если она не видит женщин, занимающихся юриспруденцией, по телевизору и в кино.

Опросы и эксперименты выявили взаимосвязь между потреблением медиаконтента и половыми/ролевыми стереотипами в том, как визуальные нарративы смешиваются с реальным миром. В то же время большинство исследований показало, что эта связь относительно слаба[217], что неудивительно, если учесть другие факторы (биологические, экологические), тоже способные сыграть в этих процессах свою роль. Таким образом, кино оказывается частью культурной паутины воздействий, которая проявляется не столько в виде устойчивых паттернов, сколько в виде тени этих паттернов.

Документальный фильм «Убейте нас нежно» и его продолжения рассказывают о психологически и физически нездоровом изображении женского тела в медиа. Хотя большинство примеров взято из рекламы, также используются изображения чрезмерно худых киноактрис (Кира Найтли, Гвинет Пэлтроу и Анджелина Джоли). В фильме утверждается, что женщины и мужчины постоянно подвергаются бомбардировке женскими образами с нездоровыми формами тела, не говоря уже о том, что такие образы недостижимы для большинства женского населения. Нереалистичность подобных стандартов красоты может нанести вред психике обоих полов, но считается, что девочки-подростки особенно уязвимы для такого влияния. Опросы и эксперименты, направленные на выявление негативного воздействия медиа на поведение и установки (рост личной неудовлетворенности телом, искаженное представление об идеалах красоты и нездоровые привычки в питании), подтверждают высказывания, изложенные в «Убейте нас нежно». Поскольку в большинстве этих исследований изучалось влияние медиа в целом, проблема представляется более широкой, чем просмотр слишком большого количества серий реалити-шоу «Проект Подиум»[218].

Озабоченность расовыми стереотипами, возникшими на основе вымышленных персонажей, возникла еще до исследований влияния медиа. Классический роман Марка Твена «Приключения Гекльберри Финна» всегда вызывал споры у читательской аудитории. Одни читатели хвалят книгу за ее прогрессивный взгляд на расовые отношения, делая акцент на мужестве и мудрости беглого раба – негра Джима. Другие же считают роман расистским, в качестве доказательств своей точки зрения приводя детскость и шутовство Джима. В основе дискуссии обычно лежит убеждение, что прочтение книги укрепит уничижительные стереотипы в отношении афроамериканцев.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир
Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир

Масштабный всплеск зрительского интереса к Шерлоку Холмсу и шерлокианским персонажам, таким, как доктор Хаус из одноименного телешоу, – любопытная примета нынешней эпохи. Почему Шерлок стал «героем нашего времени»? Какое развитие этот образ получил в сериалах? Почему Хаус хромает, а у мистера Спока нет чувства юмора? Почему Ганнибал – каннибал, Кэрри Мэтисон безумна, а Вилланель и Ева одержимы друг другом? Что мешает Малдеру жениться на Скалли? Что заставляет Доктора вечно скитаться между мирами? Кто такая Эвр Холмс, и при чем тут Мэри Шелли, Вольтер и блаженный Августин? В этой книге мы исследуем, как устроены современные шерлокианские теленарративы и порожденная ими фанатская культура, а также прибегаем к помощи психоанализа и «укладываем на кушетку» не только Шерлока, но и влюбленных в него зрителей.

Анастасия Ивановна Архипова , Екатерина С. Неклюдова

Кино
Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф
Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф

Жизнь семьи Тарковских, как, впрочем, и большинства российских семей, полна трагических событий: ссылка в Сибирь, гибель в Гражданскую, тяжелейшее ранение Арсения Александровича, вынужденная эмиграция Андрея Арсеньевича. Но отличали эту семью, все без исключения ее поколения, несгибаемая твердость духа, мужество, обостренное чувство чести, внутренняя свобода. И главное – стремление к творчеству. К творчеству во всех его проявлениях – в музыке, театре, литературе, кино. К творчеству, через которое они пытались найти «человека в самом себе». Найти свой собственный художественный язык. Насколько им это удалось, мы знаем по книгам Арсения и фильмам Андрея Тарковских. История этой семьи, о которой рассказала автор известнейшего цикла «Мост через бездну» Паола Волкова в этой книге, – это образец жизни настоящих русских интеллигентов, «прямой гербовник их семейной чести, прямой словарь их связей корневых».

Паола Дмитриевна Волкова

Кино
История киноискусства. Том 1 (1895-1927)
История киноискусства. Том 1 (1895-1927)

Ежи Теплиц — видный польский искусствовед, один из ведущих историков мирового кино. Советским читателям его имя известно прежде всего по вышедшей в 1966 году в свет на русском языке книге «Кино и телевидение в США». Его многолетний труд «История киноискусства» — наиболее современная и полная из существующих в мировой литературе работ по истории этого популярнейшего искусства. Большое внимание в ней уделено художественной стороне кинематографа, анализу эстетических основ киноискусства. Автор прослеживает развитие кино от его истоков до наших дней, рассказывает о национальных кинематографиях и творческих направлениях, рисует портреты режиссеров и актеров, анализирует художественные особенности лучших фильмов. Книга написана ясным и живым языком и читается с интересом как специалистами, так и всеми любителями кино.Настоящая книга посвящена первому этапу истории мирового кино, она охватывает 1895–1927 годы.

Ежи Теплиц

Кино