Работа над фальшивками, или Подлинная история дамы с театральной сумочкой

Один вечер работы с архивными документами и, главное, с огромным корпусом рисунков Джагуповой, отфотографированных в свое время в ЦГАЛИ, дал свои результаты. Непонятная картинка из маленькой петербургской галереи родилась на свет под наименованием «Обрыв к морю». Она была передана в ЛОСХ из райФО Октябрьского района в 1976 году и должна была бы бережно храниться в здании на Большой Морской улице.

Однако каким-то непонятным образом она оказалась в коммерческой галерее. Теперь это можно доказать документально с опорой на неопровержимые свидетельства. В этом месте мне следовало бы выразить уверенность, что новое руководство Союза Художников Санкт-Петербурга наконец разберется с судьбой формально принадлежащих ему культурных ценностей, но, честно говоря, надежды на такой исход у меня нет. Найти виноватых и соучастников теперь уже вряд ли возможно. Чего не скажешь о картинах. Думаю, что их мы найдем.

Вот сама картина, купленная мной в 2020 году.

А это подготовительный рисунок к ней, хранящийся в ЦГАЛИ в фонде Марии Джагуповой (ЦГАЛИ. Ф. 173. Оп. 1. Д. 82. Л. 29).

Воодушевленный своими изысканиями, я собрался с духом и позвонил в Париж доктору Андрею Накову. Оказалось, что он меня помнит, хотя встреча наша много лет назад была единственной и мимолетной. Кроме того, выяснилось, что он внимательно следит за публикациями о Джагуповой.

— Андрей Борисович, есть у вас возражения против моих выводов? Ошибся я в чем-нибудь важном и принципиальном?

— Нет. Возражений нет.

— Так это были фальшивки?

— Нет. Это были ошибки…

Ошибки… Фальшивки… Какая по большому счету разница. Лишь бы работа над ними принесла свои плоды.

Приложения

Приложение 1 Васильевский спуск

Заметки на полях судебного протокола

На первом заседании суда по так называемому «делу Баснер» 11 февраля 2015 г. выступал Васильев. Говорил долго. Мне, подробно беседовавшему сначала с Васильевым (http://www.online812.ru/2014/12/26/017/), а потом и с Баснер (http://www. online812.ru/2015/01/26/009/, http://www.online812.ru/2015/02/06/007/), заседание не принесло новой информации. Но хотя новых фактов и не было, очевидный интерес его выступление представляет с точки зрения той тактики, которую Васильев избрал. Эта тактика выявилась полностью.

Изменениям подверглась и репутация г-на Васильева, судя по всему его поведению старавшегося выглядеть респектабельно. И без того сильно подмоченная (за собственную ошибку при покупке картины, оказавшейся подделкой, коллекционер решил наказать искусствоведа Баснер, которая ошиблась точно так же, как и он сам), теперь репутация рухнула окончательно и бесповоротно, а респектабельность слетела, оказавшись маской. Поскольку на суде адвокат Васильева ходатайствовал об аресте имущества Баснер в качестве обеспечительной меры, а Васильев не возразил, то вряд ли кто-то будет иметь с ним дело после таких поступков.

Васильев. Тактика ближнего боя

Уже в беседе с Васильевым мне стало понятно, что у него, как и у следствия, нет доказательства основного обвинения — заведомого умысла Баснер на мошенничество, когда она сообщила Шумакову, что картина Б. Григорьева «Парижское кафе» подлинная. Следствие же утверждает и монотонно это повторяет, что будто бы Баснер знала изначально, что Аронсон принес ей подделку, а потом организовала продажу этой подделки Васильеву. Кроме голословного утверждения Васильева и следователей из Следственного комитета (СК), что Баснер знала о том, что продает подделку, следствие не располагает никакими доказательствами. Сама Баснер признает за собой только ошибку. Но при таком подходе можно обвинить кого угодно и в чем угодно.

Чтобы подпереть это шаткое и разваливающееся обвинение, утверждается следующее: оригинал «Парижского кафе» Б. Григорьева хранится в запасниках ГРМ, поступил в 1983 г. в составе части коллекции Окунева, а Баснер входила в состав комиссии, которая принимала в дар для Русского музея часть коллекции профессора Окунева. Поэтому Баснер помнила в 2009 г. внешний вид картины, ее изображение и место хранения.

Баснер же утверждает, что за 26 лет забыла, что эта темпера находится в ГРМ, а подумала, что она из коллекции Тимофеева. При этом техническая экспертиза арестованного при обыске компьютера Баснер показала, что фотография оригинала картины Б. Григорьева из ГРМ, сделанная в ГРМ 15 апреля 2009 г., была загружена в компьютер Баснер с USB-флеш-накопителя только в 2011 г. То есть уже после того, как Васильев предъявил свои претензии.

Естественно, Васильеву нужно, чтобы Баснер видела эту фотографию в апреле 2009 г., за три месяца до прихода к Баснер Аронсона, тогда весь детективный пазл удачно складывается. И Васильев об этой своей версии сказал мне, когда я брал у него интервью. То есть Васильев утверждает, что Баснер 26 лет хранила в памяти изображение картины Григорьева и место ее хранения.