Рассказы о жизни московских зданий и их обитателей

Немало поспособствовал утверждению авторитета Тона как одного из первых зодчих России выбор государем именно его проекта храма Христа Спасителя в Москве, задуманного как памятник победе России в Отечественной войне 1812 года. 10 апреля 1832 года Николай I начертал на окончательном варианте проекта Тона одобряющую резолюцию. Стиль храма был обозначен как русско-византийский, основанный на авторской интерпретации древней отечественной архитектуры.

Идея строительства в Москве храма Христа Спасителя была сформулирована еще Александром I в манифесте 25 декабря 1812 года, однако первую попытку ее практического воплощения постигла неудача. Поначалу все было гладко: Александр I сам выбрал проект Александра Витберга. Храм торжественно заложили в 1817 году на Воробьевых горах, но строительство затянулось. Вступивший на престол в 1826 году Николай I закрыл комиссию по постройке храма, впоследствии Витберг был осужден за растрату и в 1835 году сослан в Вятку. Вот на таком неблагоприятном фоне проходила работа уже над вторым проектом храма.

Тон, проектируя самый известный московский храм, отмечают искусствоведы, стремился использовать другие, чем прежде, композиционные принципы: теперь он вдохновлялся не изощренными в своей декоративности церквями XVII века, а стремился подчеркнуть сходство созданного им образа с могучими кремлевскими соборами. Этому способствовали и монументальные пропорции основного объема здания, и относительная скупость внешней декорации. Зато внутри храм должен был поражать великолепием декоративной отделки, разнообразием отделочных материалов, красочностью росписей.

Детализация общего замысла Тона, разработка рабочих чертежей и шаблонов, эскизов внутреннего убранства и, наконец, исполнение проекта в натуре – все это потребовало многих лет напряженного труда большого коллектива архитекторов, техников, живописцев, каменщиков и мастеров других специальностей. Всей этой армией строителей и художников руководил сам Константин Андреевич Тон, а в его отсутствие наблюдение за строительными работами вели его помощники, в числе которых были А.И. Резанов, Л.В. Даль, И.С. Каминский, И.И. Свиязев и другие. Сооружение храма после выполнения необходимых предварительных работ началось в 1839 году. Вчерне здание было построено лишь к середине 1850-х годов, после чего приступили к отделке и украшению интерьеров. И только в 1881 году проектный замысел был осуществлен полностью. Освящен храм был в 1883 году. Сам же Константин Андреевич успел дожить лишь до окончания строительства храма (его принесли на носилках), но не увидел его освящения – в то время архитектор был уже очень болен…

Храм стал настолько важной доминантой центра Москвы, что даже после его варварского разрушения в 1931 году и строительства на этом месте в 1960 году бассейна «Москва» российские архитекторы занялись его восстановлением. И в 1994 году началось воссоздание храма Христа Спасителя в Москве. Ныне, возведенный на прежнем месте, храм является памятником не только победе в Отечественной войне 1812 года, но и самому архитектору Тону, поскольку храм строился настолько долго, что фактически стал делом всей жизни зодчего.

Вторая треть XVIII века стала подлинным расцветом деятельности Тона. Что он только не строил, утверждая свой русско-византийский стиль. Пристань на Неве у Академии художеств (со статуями египетских сфинксов и бронзовыми светильниками), восемь церквей в Петербурге и его окрестностях, а также храмы в Свеаборге, Костроме, Саратове, Ельце, Задонске, Красноярске, иконостас Казанского собора в Петербурге, три железнодорожных вокзала, упомянутый нами храм Христа Спасителя, Большой Кремлевский дворец, восстановление древних зданий, казармы и инвалидные дома, частные дома и памятники – таков диапазон творчества архитектора.

Итогом церковного проектирования Тона стал выпуск в Санкт-Петербурге в 1838 году альбома «Проекты церквей, сочиненные архитектором Ея Императорского Величества профессором Константином Тоном», содержащего наряду с изображением выстроенных сооружений «Образцовые проекты» храмов. Высочайшим указом в 1841 году они были рекомендованы в качестве образца подлинно национальной архитектуры. Это был апофеоз архитектурной деятельности Тона. Никто после него не удостаивался такой чести и не приближался так близко к императору, который в 1844 году пожаловал Тону наследственное дворянство.

Но и этого царю Николаю Павловичу оказалось мало. Он настолько полюбил Тона, что только его позиционировал как истинно русского архитектора. В 1840 году Тону поручается уже составление атласа образцовых проектов крестьянских строений для различных частей страны. В короткий срок – менее чем за полгода – зодчий разработал 89 проектов жилых, общественных построек и служб для села. Для того чтобы в каждой деревне, а не только в столице, подданные Российской империи смогли бы насладиться результатами его труда.