Реаниматор культового кино

О.Т.: Мне сразу понравилось. Я услышал эту музыку внутренним слухом. Подложил под изображение. Костя говорит: «Годится?» Я говорю: «Подойдет». То есть я увидел, что это ингредиенты из моего блюда. У Тарковского это описано в фильме «Андрей Рублев». Герой у него там эту глину-то ищет. Хрен его знает, как он ее найдет, непонятно. К тому же папашка, злодей, секрета не открыл. (Смеется.) Я только понял, что это продукты из моего супа, и тут же сказал: «Давай, знакомь, раз такое дело, чего тянуть-то? Другого выхода нет, а это, вроде, может быть реальной заменой. И к тому же этот семплер. Посмотрим, что парень может». Я ничего про него не знал, к контркультуре не имею никакого отношения, первый раз познакомился с ней именно при таких обстоятельствах. А до этого все – классическая музыка, оркестр симфонический и Моцарт, Малер…

Д.М.: А Курёхин вообще учился где-то? Окончил что-то?

О.Т.: Нет. Его сначала выгнали из училища, а потом из Института культуры. Он не доучился ни там, ни там.

Д.М.: Если я не ошибаюсь, он в тот период времени должен был вести какой-то музыкальный кружок в ДК Кировец и кем-то числиться при Кировском заводе…

О.Т.: Может быть. Этого я не знаю. Мы познакомились, договорились увидеться на следующий день. Встретились в кафе на Площади искусств, там кафетерий какой-то был в гостинице «Европейская». Мы там сидели…точнее, стояли и говорили, наверное, минут сорок или час, примерно. Он спрашивал меня по фильму. Договорились, он сказал: «Хорошо, я готов».

Д.М.: Вы ему рассказывали про фильм?

О.Т.: Да, немножко рассказал, у меня фильм-то был смонтирован. Я говорю: «Давай, завтра утром приходи смотреть материал». Он пришел наутро и посмотрел материал. На следующее утро уже записали всю музыку, а на следующий день я ее вставил в фильм.

Д.М.: Такого не может быть, Олег. Как можно записать музыку за сутки?

О.Т.: За сутки, Дима. Все было сделано за сутки.

Д.М.: А с вокалом – он тоже успел?

О.Т.: Да, и это тоже было за сутки сделано. Не было, например, «Танца мистиков». Не было первой сцены, когда танцуют фигуры в белом.

Д.М.: Те самые сцены, которые доснимались для второй версии. Вы не рассказали – это был все-таки один балетмейстер или два? Они относились к какому-то театру, балетмейстеры эти, или нет?

О.Т.: Это была просто площадка в съемочном павильоне. Что-то у них было, да, какая-то труппа. Во всяком случае, их было два – Тимуршин и Эдвальд Смирнов. Эдвальд Смирнов сейчас очень известный балетмейстер. Он очень много ставит, и за границей, по-моему, тоже. Вот он и Тимуршин вдвоем поставили этот эпизод.

Д.М.: Как возникла идея привлечь их для второй версии фильма?

О.Т.: Мне нужен был классический этюд на тему блоковского «Балаганчика».

Д.М.: Ага! Значит, Блок на фотографии появляется не просто как приметный аксессуар, отсылающий к эпохе?

О.Т.: Нет. Это была совершенно четкая аллюзия на тему блоковского «Балаганчика».

Д.М.: Получается, это и есть постановка господина оформителя, Платона Андреевича, дружившего с Блоком?

О.Т.: Да. Я хотел, чтобы господин оформитель как-то себя проявил. Что он вообще сделал? Хотел показать, кто он такой. Потому что дом его не видно, а как его еще представить, чтобы сложилось представление о его занятии?

Д.М.: Чем он занимается в свободное от работы время… от рекламы! (Смеется.)

О.Т.: Да. В свободное от рекламы и оформления домов. (Смеется.)