Реаниматор культового кино

О.Т.: Нет, в Германии был прокат, причем там его издавала достаточно интересная компания «Filmverlag der Autoren». Компания, которая дистрибьютировала Шлендорфа, Маргарет фон Тротта, Фасбиндера. Они приобрели «Господина оформителя» для какого-то своего проката.

Вьетнам, я помню, тоже – странная была история. В Индии прокатывался.

Д.М.: В Индии? Тоже не менее странная история!

О.Т.: В общем, пять или шесть стран. Это все было в конце 80-х – начале 90-х.

Д.М.: Вы поездили вообще по миру с ней?

О.Т.: Я ездил только в Португалию, попал на какой-то кошмарный фестиваль американских ужастиков – B-movie какие-то американские. Это известный фестиваль, который проводится с 1981 года в Порту. «Fantasporto» называется. Они решили, что это фантастическое кино и его нужно послать на фестиваль фантастических фильмов. (Смеется.) Это был, по-моему, 1989 год. Я слышал позже, что якобы они там номинировали эту картину, но что-то я такого не помню.

Д.М.: А кто первый приклеил ярлык фильма ужасов?

О.Т.: Какие-то прокатчики.

Д.М.: В 1988-м уже было время видеосалонов. В четырнадцать–пятнадцать лет, когда картину прокатывали в кинотеатрах в первый раз, у меня почему-то возникла неприязнь к фильму «Господин оформитель». Еще не увидев его, я испытал отторжение. Объясню, почему. Из-за того, что в рекламе показывали сцену, где Авилов преследует монахиню. И говорили: «Новый фильм ужасов «Господин оформитель». Я посмотрел и понял, что это однозначно не фильм ужасов. Это было видно по всем смонтированным для трейлера кадрам.

О.Т.: Обман! (Смеется).

Д.М.: Полное надувательство! Я подумал, зачем они меня обманывают?! И уже заранее был настроен негативно. После того, как посмотрел, я понял, что это за фильм, и тут уже позитив все пересилил. Но помню, рекламная кампания была очень странная, неправильно сделана – «новый триллер», «новый фильм ужасов». Ничего подобного, это другой жанр. Это можно было назвать «мистическим триллером».

О.Т.: Они тогда еще таких слов не знали.

Д.М.: Да. Возможно. Но не фильм ужасов. Он не был снят по законам этого жанра. Олег, вы видели самый знаменитый постер к фильму, который иллюстрирует статью в википедии? Где нарисован Авилов, выхваченный светом фар, кладбищенские кресты – вот это все. Кто его рисовал? Он на самом деле настолько не передает фильм, настолько катастрофичен с этим гигантским черепом с сияющими глазницами!

О.Т.: Конечно, помню. Но понятия не имею, кто рисовал постер. Возможно, «Совэкспортфильм». Это была, по существу, своеобразная провокация того времени.

Д.М.: Но все равно в массовом плане это сыграло вам на руку, потому что народ пошел. Вообще прокат по стране сколько лет шел – один год, два?

О.Т.: Один год, потом вообще прокат в стране уничтожился. Но надо сказать, что показатели были феноменальные, если посчитать рентабельность этой картины. Они были фантастические. Если учесть все основные критерии: бюджет картины, количество копий, количество денег на рекламу – думаю, это была одна из самых кассовых картин того времени. Не в пересчете на количество, потому что там копий было девяносто.

Немного, да, для того времени – очень немного. По тем временам просто меньше и не было.

Д.М.: Это мизер, Олег. Меньше не было – это для нас сейчас кажется, что девяносто – много, а для того времени – мизер.