Родная речь, или Не последний русский. Захар Прилепин: комментарии и наблюдения

В «Охотнике» нашлось место не только классическому року с прекрасно прописанными гитарами и органами, отсылающими как к «Алисе» (в дуэтах с Кинчевым), так и к Нопфлеру (послушайте «Ладони» и «Электричку») и Манзареку (начало «Царя» — явная цитата из «Riders on the Storm»), но и «белому рэпу», когда взрослый мужчина с хорошим литературным произношением и дикцией, которому есть что сказать, делится наболевшим. А ещё — отзвукам специфического «русского шансона» («Капрал»), и даже церковной литании («Восемь бесконечных») — за которую «отвечает» не столько священник Николай Кокурин, сколько, как это ни странно, бывший язычник Дмитрий Ревякин.

Словом, «Охотник» — это, безусловно, «русский рок»: сильное литературное начало, персонифицированное в харизматичном лидере, большой крен в яростную публицистику («Поражение», «Пора валить») пополам со столь же откровенной лирикой («Электричка»). И при этом «Охотник» — путь к выходу из того тупика, в который загнал себя русский рок, безнадёжно проигрывая сейчас нежному хипстерскому инди- и пост-року.

Конечно, эта метаморфоза была бы невозможной без Прилепина. Который, сосредоточившись наконец на музыке, проявил себя если не музыкантом в полном смысле слова, то вполне адекватным исполнителем и, главное, идеологом, умеющим внятно объяснить профессиональным музыкантам, чего он от них ждёт.

Александр Кутинов [ «Контрабанда», 09.07.2015]

На «Охотнике» всего много, может быть, даже слишком много. Не очень корректное сравнение, но музыкантов и их духовного лидера настолько творчески «прёт», что они просто не успевают довести до конца начатое. Так, даже главная вещь, имеется в виду «Ваше поражение», включает целую россыпь жанров, от фанка до брейкбита. То же можно сказать и про медляк «Капрал» с дембельскими мотивами, псевдоготическими гармониями и фолковым саундом — это, кстати, ещё одна выдающаяся песня на альбоме. И как не упомянуть хип-хоп-откровение «Царь», соавтором которого выступил хорошо знакомый рокерам нижегородский священник Николай Кокурин, а вокалистом — Бранимир. Откровение при этом формулируется довольно позитивное, если не сказать весёлое; ну, а вы ждали страданий-рыданий? Напрасно.

Тотальный гедонизм, жизнелюбие, как это ни парадоксально, вообще основополагающее качество творчества Прилепина, и «Охотник» в этом смысле — его вершина. Пока. Хотя слушать диск с начала до конца тяжеловато — из-за обилия эмоций и частоты смены настроений. Разухабистая и при этом страстная «Пора валить», где вокализирует Вис Виталис, сменяется «Царём», а затем мощная, но субтильная «Заждалась», и тут же футуристическая, даже провидческая «Восемь Бесконечных» с неподражаемым тембром Ревякина. Прокладывая путь среди триолей и синкоп, спотыкаясь о форшлаги идёт «220 Вольт», напоминая поздний «Криденс» и повышая этим уровень слушательского интереса.

Личные предпочтения следующие: «Армеечка» — воспоминания о делах и днях младшего сержанта Захара Прилепина с вкусными искусственными трубами, и лейд-бэк-рэп «Электричка» («Как с похмелья ломит память…»). Находящийся ровно посередине между дабом и хард-блюзом «Коробок» — прекрасный номер под занавес. И, конечно, проходящий красной линией через альбом дудук от Виталия Погосяна. В этом смысле результат получился не сильно хуже «Последнего Искушения Христа». Вывод — охота когда охота.

Фильмы: «Гайлер»

В 2016 году в Новосибирске прошли съёмки художественного фильма «Гайлер» (в переводе с армянского — «Волки»). Автор сценария и режиссёр картины — Пётр Дикарёв, снявший в 2012 году полный метр «Двойная сплошная. Любовь». В центре событий «Гайлера» — испытание многолетней дружбы русского (с чеченской, впрочем, кровью) и армянина.

В фильме заняты Сергей Пускепалис, продюсер фильма Артур Согоян, новосибирские актёры Константин Телегин, Екатерина Жирова, Татьяна Жулянова, Снежанна Мордвинова, Владимир Казанцев, Владимир Дербенцев, Сергей Новиков и другие.

Одну из главных ролей, Дмитрия, вернувшегося в родные места после 15-летнего отсутствия, играет Захар Прилепин. Его герой — задумчивый, тихий мужчина…

Захар

Неизвестный мне до этого Пётр Дикарёв прислал письмо с предложением сыграть роль в его фильме. Сценарий поразил меня. Очень сильная история. Подействовала так, что я подумал: если бы не Пётр, я бы написал такую повесть или роман. Главное во всём этом не завёрнутый сюжет, а узнавание каких-то деталей, в которых угадываются типажи той или иной эпохи. Ну, какой сюжет в повести «Калина красная»? Да никакой. Пришёл человек из тюрьмы, ходил туда-сюда, потом приехали люди и убили его. А какой сюжет в нашумевшем фильме девяностых годов «Бумер» Петра Буслова? Тоже никакой. Украли машину, ехали, ехали — и приехали. И вот здесь схожее попадание с шукшинской и бусловской работами. Вообще, большая удача — не пропустить мимо себя такие вещи.

Пётр Дикарёв

режиссёр [ТАСС, 22.09.2016]