Читаем Россия бунташного века: cкандалы, интриги, расследования полностью

Акиндинов бежит в Польшу с другом Константином Конюховым (а иногда со «слугой» — когда это было выгодно изображать), причем его товарищ Костька под пыткой выдает Акиндинова, рассказывает: Тимофей сжег свой дом, специально заперев там жену, чтобы ничего не рассказала. Избавившись от жены, Акиндинов просит знакомого присмотреть за своим сыном и пропадает на 10 лет.

В качестве документов Акиндинов предъявлял родословные росписи «Иоанна Тимофея Шуйского», созданные, разумеется, им самим. Судя по родословной, великие «княжата московские» Шуйские имели огромное количество именитых родственников (выбранных по степени известности не посвященному в российские дела уху): там и Дмитрий Донской, и Василий I. Акиндинов переписал историю по-своему.

В Польше беглец выдает себя за гонимого царевича, сына (или внука) Василия Шуйского — пробует пойти по дорожке, проторенной Лжедмитрием, да только вот незадача — не было у Шуйского сына. В Польше его обнаружили русские дипломаты, и он сбежал на Украину, к Богдану Хмельницкому, от которого, как и с Дона, выдачи не было. Но и здесь Тимошку застал русский посланник, поэтому Акиндинов бежал в Турцию, боясь принудительного возвращения на родину. В Турции он принял магометанство, но и там не получил поддержки в планах захвата власти.

Затем Акиндинов едет в Рим к Папе Римскому и переходит в католичество. Опять пробует проверенную тактику: Папа Римский, поддержи меня, а я приду к власти и принесу вам католическую Московию на блюдечке.

Но и здесь не срослось. Непонятно, почему: Олеарий пишет, что из-за какого-то блудного дела, совершенного Акидиновым, его могли казнить, поэтому беглец предпочел снова ретироваться.

Акиндинов оказывается в Трансильвании и там втирается в доверие к князю Ракоци. Тот верит в красивую легенду об истинном гонимом наследнике престола и дает самозванцу грамоту с рекомендацией другим государям призреть несчастного.

Так Акиндинов оказывается принятым при дворе королевы Кристины в Швеции и переходит там в лютеранство. Но со Швецией отношения были тесные, и в Москве прознали о присутствии предателя: Алексей Михайлович посылает писца с посланием Кристине — отдайте нам его назад.

Акиндинов сбегает в Лифляндию, «забыв» своего слугу, Константина Конюхова, который и рассказал о его злодеяниях (но много ли было в том правды, если учесть, что это выбивали на пытке?).

С этого момента на Тимошку начинается облава: русский государь рассылает европейским монархам розыскные письма, дабы беглецу не было спокойствия. Дело серьезное — самозванец, претендующий на престол!

И вдруг в 1653 г. Голштиния выдает Акиндинова России — его поймал русский купец. По пути домой Тимофей пытался покончить с собой — броситься под повозку, которая ехала по песку, — не получилось. Объявил голодовку вплоть до Москвы. В столице ему устроили очную ставку с его матерью-монахиней — он от нее отрекся. Акиндинов до последнего разыгрывал карту самозванца, даже с очевидно знакомыми ему людьми: говорил, что не знает их (как в случае с Никитой Романовым, которому он поклонился, но продолжал утверждать, что он сын Шуйского), писал разными почерками на разных языках (латинском, итальянском, турецком), чтобы было невозможно сличить его прежние грамотки. Показали Тимошке и сына, которого он бросил на Ивана Пескова, — он также «не признал» его.

Акиндинова четвертовали. Как ни беги от родины, она везде настигнет.

P. S. Костьке сохранили жизнь за чистосердечное признание (правда, отрубили три пальца за нарушение присяги и сослали в Сибирь) — пусть этот хеппи-энд немного порадует вас.

Глава 12. Декларация Акиндинова как политический манифест

В 1646 г. русское посольство едет в Царьград. Там их встречает Акиндинов и подает им свою декларацию, написанную стихами.

Пять каменей Давид имел в пастуше тоболю,Коли, не стерпев от неприятель сердечново болю,Шол смело против страшново Галиада,Израильтянского верне боронячи стада.Голиада с пятью дух и гордости забила.Тако и мы во имя Божие имеем с пяти смыслов готовыхНа неприятеля пять вершей сложоных

Оцените красивую метафору: как Давид выходил с пятью каменьями против Голиафа, так Акиндинов выходит один против русского государства-гидры с пятью стихотворениями.

Перейти на страницу:

Все книги серии История и наука Рунета

Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи
Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи

XVIII век – самый загадочный и увлекательный период в истории России. Он раскрывает перед нами любопытнейшие и часто неожиданные страницы той славной эпохи, когда стираются грани между спектаклем и самой жизнью, когда все превращается в большой костюмированный бал с его интригами и дворцовыми тайнами. Прослеживаются судьбы целой плеяды героев былых времен, с именами громкими и совершенно забытыми ныне. При этом даже знакомые персонажи – Петр I, Франц Лефорт, Александр Меншиков, Екатерина I, Анна Иоанновна, Елизавета Петровна, Екатерина II, Иван Шувалов, Павел I – показаны как дерзкие законодатели новой моды и новой формы поведения. Петр Великий пытался ввести европейский образ жизни на русской земле. Но приживался он трудно: все выглядело подчас смешно и нелепо. Курьезные свадебные кортежи, которые везли молодую пару на верную смерть в ледяной дом, празднества, обставленные на шутовской манер, – все это отдавало варварством и жестокостью. Почему так происходило, читайте в книге историка и культуролога Льва Бердникова.

Лев Иосифович Бердников

Культурология
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света

Эта книга рассказывает о важнейшей, особенно в средневековую эпоху, категории – о Конце света, об ожидании Конца света. Главный герой этой книги, как и основной её образ, – Апокалипсис. Однако что такое Апокалипсис? Как он возник? Каковы его истоки? Почему образ тотального краха стал столь вездесущ и даже привлекателен? Что общего между Откровением Иоанна Богослова, картинами Иеронима Босха и зловещей деятельностью Ивана Грозного? Обращение к трём персонажам, остающимся знаковыми и ныне, позволяет увидеть эволюцию средневековой идеи фикс, одержимости представлением о Конце света. Читатель узнает о том, как Апокалипсис проявлял себя в изобразительном искусстве, архитектуре и непосредственном политическом действе.

Валерия Александровна Косякова , Валерия Косякова

Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
1939: последние недели мира.
1939: последние недели мира.

Отстоять мир – нет более важной задачи в международном плане для нашей партии, нашего народа, да и для всего человечества, отметил Л.И. Брежнев на XXVI съезде КПСС. Огромное значение для мобилизации прогрессивных сил на борьбу за упрочение мира и избавление народов от угрозы ядерной катастрофы имеет изучение причин возникновения второй мировой войны. Она подготовлялась империалистами всех стран и была развязана фашистской Германией.Известный ученый-международник, доктор исторических наук И. Овсяный на основе в прошлом совершенно секретных документов империалистических правительств и их разведок, обширной мемуарной литературы рассказывает в художественно-документальных очерках о сложных политических интригах буржуазной дипломатии в последние недели мира, которые во многом способствовали развязыванию второй мировой войны.

Игорь Дмитриевич Овсяный

История / Политика / Образование и наука
Идея истории
Идея истории

Как продукты воображения, работы историка и романиста нисколько не отличаются. В чём они различаются, так это в том, что картина, созданная историком, имеет в виду быть истинной.(Р. Дж. Коллингвуд)Существующая ныне история зародилась почти четыре тысячи лет назад в Западной Азии и Европе. Как это произошло? Каковы стадии формирования того, что мы называем историей? В чем суть исторического познания, чему оно служит? На эти и другие вопросы предлагает свои ответы крупнейший британский философ, историк и археолог Робин Джордж Коллингвуд (1889—1943) в знаменитом исследовании «Идея истории» (The Idea of History).Коллингвуд обосновывает свою философскую позицию тем, что, в отличие от естествознания, описывающего в форме законов природы внешнюю сторону событий, историк всегда имеет дело с человеческим действием, для адекватного понимания которого необходимо понять мысль исторического деятеля, совершившего данное действие. «Исторический процесс сам по себе есть процесс мысли, и он существует лишь в той мере, в какой сознание, участвующее в нём, осознаёт себя его частью». Содержание I—IV-й частей работы посвящено историографии философского осмысления истории. Причём, помимо классических трудов историков и философов прошлого, автор подробно разбирает в IV-й части взгляды на философию истории современных ему мыслителей Англии, Германии, Франции и Италии. В V-й части — «Эпилегомены» — он предлагает собственное исследование проблем исторической науки (роли воображения и доказательства, предмета истории, истории и свободы, применимости понятия прогресса к истории).Согласно концепции Коллингвуда, опиравшегося на идеи Гегеля, истина не открывается сразу и целиком, а вырабатывается постепенно, созревает во времени и развивается, так что противоположность истины и заблуждения становится относительной. Новое воззрение не отбрасывает старое, как негодный хлам, а сохраняет в старом все жизнеспособное, продолжая тем самым его бытие в ином контексте и в изменившихся условиях. То, что отживает и отбрасывается в ходе исторического развития, составляет заблуждение прошлого, а то, что сохраняется в настоящем, образует его (прошлого) истину. Но и сегодняшняя истина подвластна общему закону развития, ей тоже суждено претерпеть в будущем беспощадную ревизию, многое утратить и возродиться в сильно изменённом, чтоб не сказать неузнаваемом, виде. Философия призвана резюмировать ход исторического процесса, систематизировать и объединять ранее обнаружившиеся точки зрения во все более богатую и гармоническую картину мира. Специфика истории по Коллингвуду заключается в парадоксальном слиянии свойств искусства и науки, образующем «нечто третье» — историческое сознание как особую «самодовлеющую, самоопределющуюся и самообосновывающую форму мысли».

Р Дж Коллингвуд , Роберт Джордж Коллингвуд , Робин Джордж Коллингвуд , Ю. А. Асеев

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное