Россия в шубе. Русский мех. История, национальная идентичность и культурный статус

В эти же годы развернулась одна из наиболее интересных историй, повлиявших на развитие меховой моды «а-ля рюс». Летом 1920 года на курортах в Биаррице, где осело много русской аристократической эмиграции, Коко Шанель встретила великого князя Дмитрия Павловича Романова, внука русского царя Александра II. В следующем году начался роман великого князя и Шанель. К тому времени она уже знакома с русской культурой, творчеством Бакста и Дягилева (знакомство с самим Дягилевым состоялось только в 1923 году)[827].

Началось сотрудничество Шанель и вышивальной мастерской «Китмир», которая работала под руководством сестры великого князя. Вышитые русскими узорами блузки и рубашки производства «Китмир» заняли центральное место в весенне-летней коллекции Шанель, выпущенной в феврале 1922 года. Коллекция из пятнадцати моделей была опубликована одновременно в британском и французском журналах Vogue. Русская тема была представлена двумя способами: через вышивку и через мех в следующих моделях:

• кейп длиной чуть выше колена, просторный, щедро отороченный мехом белки (впервые опубликован в французском Vogue 1 марта 1922 года)[828];

• блузка из черного крепдешина, где главное внимание отдано эффектным цельнокроеным рукавам, расширяющимся к запястьям, и квадратному вырезу в духе русской мужицкой рубахи. Блузка подпоясывалась свободно и низко, также в мужицком стиле. Декором выступала русская полихромная вышивка (опубликовано в французском Vogue 15 апреля 1922 года)[829];

• вечернее манто из жатого серебряного атласа, богато отороченное шиншиллой и с шиншилловым широким воротником, также низко подпоясанное (опубликовано в французском Vogue 15 мая 1922 года)[830];

• уличный ансамбль из узкого облегающего платья с кружевом и длинного кейпа, украшенного меховым воротником и отороченного мехом белки (также в французском Vogue 15 мая 1922 года)[831];

• вечернее манто из серебряного жатого ламе с богатой отделкой из шиншиллы (опубликовано в французском Vogue 1 сентября 1922 года)[832].

Тема была продолжена в осенне-зимней коллекции Шанель 1922/23 года, – анализирует биограф Шанель Эдмонда Шарль-Ру[833], – где мы видим еще больше меха. Меховая опушка здесь задействована не столько для защиты от холода, сколько как специфическая черта русского стиля, подчеркивающая «русскость» вышивки[834]. Это был расцвет русского периода Шанель. Подход повторился и в весенне-летней коллекции 1923 года[835].

«Русские» коллекции Шанель имели невероятный успех. Вышитые блузы в виде рубахи «а-ля мужик», прямые и короткие, подпоясанные ремешком, льняные платья, платки, повязанные «а-ля бабушка» и другие элементы русского традиционного стиля стали неотъемлемой частью парижского шика[836].

Шанель широко использовала меховую отделку и раньше. На страницах Vogue, отданных ее моделям, мы видим мех кролика, морского зверя, белки, бобра, нутрии, колонка, обезьяны, скунса, лисицы, горностая, соболя и так далее. Но никогда здесь не было так много меха, включая воротники, оторочку и меховую подкладку, как в русский период. Сочетание вышивки с мехом казалось актуальным и новым, что вызвало ажиотаж в мире моды – и у любителей, и у профессионалов. Так, модный фотограф Vogue барон Адольф де Мейер, по его собственному признанию, был совершенно очарован белоснежным манто Шанель, украшенным вышивкой и оторочкой из соболя[837].

Завершающим в русской истории Шанель стал 1924 год. Он принес парфюм «Cuir de Russie» (творение парфюмера Эрнеста Генриха Бо), чье название переводится как «русская кожа»: по словам Шанель, именно так пахли сапоги великого князя[838]. Роман Коко Шанель с русским великим князем (но не с Россией![839]) подходил к концу. Дмитрий Романов вступил в брак с 22-летней американкой-миллионершей, а Шанель начала новый роман, с герцогом Вестминстерским[840]. Прекратилось и сотрудничество с мастерской «Китмир».

Московский магнит Скиап. Русский мех в Голливуде

Москва – это не город, это – принцип.

М. Н. Катков

[841]

Шанель была не единственной из зарубежных кутюрье, кого вдохновлял русский стиль. «Русские» модели с вышивкой в этническом стиле предлагали дом Lanvin и дом Patou. Дом Drecoll выпускал «русские» шубы[842]. В основу «русского» стиля в зарубежье было положено несколько типичных его признаков – прямой крой, типично русский вышитый узор. И конечно же, мех, много меха – роскошные наряды с меховой отделкой (даже платья) и шубы на меховой подкладке. Довольно скоро оформилось несколько направлений «русской» моды: «а-ля бояр» – где главное внимание получила меховая шуба и такая же шапка, «а-ля рюс» – где основой выступали прямокройные подпоясанные блузки и пальто на манер мужицкой рубахи, и «а-ля казак» – где главной модной деталью вполне ожидаемо стали «казацкие» сапожки[843].