Читаем Российская империя в цвете. Места России. Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский полностью

«Горы окончились. Мы въезжаем на равнину, покрытую лугами и лесами, преимущественно березой и ельником; проехавши станцию Миасс, мы увидели по правую сторону дороги на возвышенном месте каменную, серого цвета, пирамиду с усеченным конусом, на одной стороне этой пирамиды надпись: „Европа“, а на другой – „Азия“. Через три часа мы приехали в Челябинск или, как говорят сибиряки, в „Челябу“. Станция по своим размерам, так сказать по благоустройству, напоминает значительную станцию средней России. Благодаря обширности станции, теснота и вообще переполнение не так давали о себе знать, как это было на других предшествовавших узловых станциях. Внешний облик станционной прислуги – европейский: те же фраки с бляхами и номерами, те же белые галстуки, те же стриженные, приглаженные волосы на голове с лоснящейся физиономией, но только тон другой: отвечают резко, коротко и даже грубо, и чем дальше мы углублялись в Азию, тем больше грубость в обращения не только прислуги, но вообще всех обывателей становилась заметнее и давала чувствовать, что мы находимся не в Европе».

После пересадки в Екатеринбурге последний отрезок был преодолен сравнительно быстро:

«Вечером того же дня мы приехали в Тюмень – первый город Тобольской губернии. Утомленные бессонными ночами, мы спешили скорее в гостиницу, но оказалось, что найти свободный номер не так легко; только в третьей по счету гостинице мы нашли свободный номер и вынуждены были примириться с тою ценою за приют, какая нам была назначена.

Немного отдохнувши от долгого утомительного путешествия, мы на другой день отправились осматривать Тюмень. Постройки каменные и деревянные, коих большинство, выстроены в разных и даже смешанных стилях, но большинство приближается к стилю построек древнерусских: с резными изразцами над окнами, резные украшения самые вычурные на воротах и даже на заборах и, кажется, я не ошибусь, если скажу, что все эти вычурные украшения стоят столько же, сколько стоит самый дом. Главные улицы вымощены камнем, тротуары из сосновых и еловых досок. Имеется в городе реальное училище, женская гимназия, городской сад, много банков и их отделений, страховых и торговых агентств и контор.

По реке Туре, при которой расположен город, тянется целая вереница пароходных пристаней, вдоль берега около пристаней проходят рельсовые пути для товаров, отправляемых на пароходы или принимающих с пароходов разные грузы. Нагрузка и выгрузка товаров требует тысячи рабочих рук, а чем эти рабочие руки дешевле, тем, конечно, выгоднее, поэтому в многотысячной разношерстной толпе можно наблюдать такие типы, которые едва ли удалось наблюдать Горькому; здесь все горько, угрюмо, грубо, отвратительный цинизм, превосходящий все границы; женщины и девушки, видимо молодые, но на их лицах отпечаток пресыщения жизнью, полного равнодушия к жизни. И кого только нет в этой разношерстной толпе! Здесь и пропойцы, и беглые из разных мест заключения, беглые из далеких мест Сибири, даже административно высланные. А работа действительно тяжелая: тачки или тележки с большим грузом поднимать и спускать с мостика на мостик. Но как только появился заработок, рабочий спешит отдохнуть и пропить заработанный кровавым потом рубль. Наскучает работа, он прибегает к более легкому способу наживы: к кражам, дерзким грабежам; грабежи бывают даже на улицах».

Пребывание в старинном сибирском городе позволило В. А. Суровикину не только полностью сбросить дорожную усталость, но и заняться душевным самокопанием в духе героев Чехова:

«Парохода, отправляющегося на север, нам пришлось ожидать почти три дня; за это время мы успели отдохнуть и восстановить расшатанные нервы.

Странное психологическое явление:

Покидать родину тяжело, невыносимо тяжело, но почему, я сам не могу дать себе отчета, разве только потому, что, как сказал Грибоедов, – „и дым отечества нам сладок и приятен“, – только разве поэтому.

Переехавши через Уральские горы, я почувствовал перемену в моем душевном настроении, что-то умиротворяющее повеяло на меня. Вся жизненная драма, создавшаяся из мелочей повседневной жизни, драма, быть может, более тяжелая, чем писаные драмы, – окончилась, последний акт этой драмы не доведен до конца, Уральские горы, как занавес на сцене, закрыли перед зрителями окончание драмы.

Все пережитое мною за последние два-три месяца как будто стало далеко, далеко, будто все это произошло так давно, что я стал забывать и самые события, и острую горечь впечатлений.

Когда я был на родине, нервное возбуждение было так велико, что я не мог дать себе ясного отчета, как относиться ко всему, мною только что пережитому и переживаемому, но, переехав через Уральские горы, я почувствовал, что мысли мои принимают определенное направление, самообладание вернулось ко мне, и я понял, что где-то далеко и будто бы очень давно люди желали сделать зло ради зла…»

Время ожидания попутного речного судна было обусловлено особенностями речного судоходства в том регионе, о чем предупреждал В. А. Долгоруков, написавший «Путеводитель по всей Сибири и Азиатским владениям России»:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Рембрандт
Рембрандт

«… – Сколько можно писать, Рембрандт? Мне сообщили, что картина давно готова, а вы все зовете то одного, то другого из стрелков, чтобы они снова и снова позировали. Они готовы принять все это за сплошное издевательство. – Коппенол говорил с волнением, как друг, как доброжелатель. И умолк. Умолк и повернулся спиной к Данае…Рембрандт взял его за руку. Присел перед ним на корточки.– Дорогой мой Коппенол. Я решил написать картину так, чтобы превзойти себя. А это трудно. Я могу не выдержать испытания. Я или вознесусь на вершину, или полечу в тартарары. Одно из двух. Поэтому скажите, пожалуйста, скажите им всем: я не выпущу кисти из рук, не отдам картину, пока не поставлю точку. А поставлю ее только тогда, когда увижу, что я на вершине.Коппенол почувствовал, как дрожит рука художника. Увидел, как блестят глаза, и ощутил его тяжелое дыхание. Нет, здесь было не до шуток: Рембрандт решил, Рембрандт не отступится…»

Аким Львович Волынский , Георгий Дмитриевич Гулиа , Поль Декарг , Пьер Декарг , Тейн де Фрис

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Историческая проза / Прочее / Культура и искусство