Рождение советской женщины. Работница, крестьянка, летчица, «бывшая» и другие в искусстве 1917–1939 годов

Художественной документацией «жизни и быта Красной армии» занималась АХРР, которая в этих работах стилистически наследовала отчасти передвижникам, отчасти старым баталистам. Редкие образы красноармеек в их работах стали появляться также после 1930-го. Среди первых примеров — картина Василия Сварога «Подвиг Нармы Шапшуковой» (1930). Партизанка и боец 1-го и 2-го калмыцких кавалерийских полков, Шапшукова, по воспоминаниям современников, «не расставалась со своим скакуном, хорошо владела наганом, шашкой и винтовкой. Гибкая и быстрая, в мужской военной одежде, она походила на бойкого мальчишку. В полку она была единственной женщиной»[103]. Однако на полотне она показана как крестьянка, едва ли не случайно попавшая на фронт. Она влетает в гущу сражения на коне в ярком развевающемся калмыцком платье и традиционной шапке и на глазах расступившейся толпы убивает казака выстрелом в упор.

Шурпин Ф. Краснознаменка. 1933. СГМЗ

Реальные красноармейки не искали эффектности и стремились слиться с общей воинской массой. Пулеметчица Зинаида Патрикеева вспоминает, что начинала войну в простой деревенской юбке, на плохой лошади и терпела насмешки в полку, пока не вмешался Семен Буденный, который устыдил бойцов и назначил ей новое (мужское) имя. «Села я на вороного коня и стала отныне не Зиной, а бойцом Зиновием. Свою широкую юбку я разрезала надвое, пришила пуговицы, получилось нечто вроде брюк, удобных для езды верхом. Выдали мне защитную шинель, папаху, сапоги. Стала я по виду — мальчишка-кавалерист, боец в бою и сестра милосердия после боя»[104].

Струнников Н. Женщина гражданской войны. 1930-е. Репродукция из журнала «Искусство», 1936, № 2

Фото участницы гражданской войны тов. Минской. Женский журнал, 1928, № 2

Действительной документальной глубиной в этом смысле отличается раннее полотно Александра Герасимова «Портрет партизанки Петровой» (1931, ГТГ). Коротко стриженная женщина в мужском полушубке и гимнастерке, на которой приколот орден Красной Звезды, с сосредоточенным напряжением и усталостью смотрит мимо зрителя, за предел холста: в левой руке она сжимает папаху, кажется, что позировать ей в тягость. Портрет лишен официозного блеска, характерного для художника в последующие годы, и запоминается своей современностью. Наверное, из всех версий женского гендера тридцатых именно этот стерто-маскулинный образ сохранил самое прочное социальное присутствие в СССР вплоть до конца 1980-х.

Герасимов А. Портрет партизанки Петровой. 1931. ГТГ

Неяркий тип женщины-красноармейки как универсального рядового солдата был закреплен и в широко известной исторической картине Бориса Иогансона «Допрос коммунистов» (1933, ГТГ). Пленные большевики, женщина и мужчина, изображены почти в одном гендере. Из первой монографии об Иогансоне (1939), где были опубликованы несколько эскизов к картине, можно узнать, что художник принял такое решение далеко не сразу. Отбросив первоначальную идею изобразить немолодую интеллигентку-подпольщицу, он обдумывал образ крестьянки — участницы революционных событий и Гражданской войны. Окончательным персонажем стала «молодая девушка-коммунистка, мужественная, героическая, на все готовая, ни перед чем не останавливающаяся при выполнении боевого задания»[105]. Картина символизировала противостояние красных и белых, старого и нового мира, и политически большевичка должна была представать в нем не личностью, а частью рабочего класса. Такой же собирательный образ представляла собой Анка-пулеметчица, которую Георгий и Сергей Васильевы ввели в фильм «Чапаев» (1934) по личному указанию Сталина вместе с персонажами комдива, комиссара и рядового красноармейца. На дискуссии, посвященной фильму, актриса Варвара Мясникова объясняла принципы создания этого характера: «Мы не думали о Марусе Поповой, когда начинали картину. А может быть и думали, потому что мы брали вообще женщин, которых было много. <…> Актер, который невольно даст в результате своей работы живого настоящего человека, которого люди расценивают как действительно настоящего — актеру очень приятно»[106].

Девушки, учитесь стрелять