Рождение советской женщины. Работница, крестьянка, летчица, «бывшая» и другие в искусстве 1917–1939 годов

Список пополнила еще одна категория женщин — ударницы-новаторы, вернее, сверхударницы, лидеры и организаторы социалистических соревнований, развернутых в стране на волне стахановского движения 1935 года. Среди них выделялись две колхозницы: бригадир тракторной бригады Паша Ангелина, автор лозунга «Сто тысяч подруг — на трактор!» и юный свекловод Мария Демченко, лидер движения «пятисотниц», которая за год добилась невероятного урожая в 500 центнеров свеклы с гектара. К 1937 году и Демченко, и Ангелина стали не просто узнаваемыми лицами страны, но и получили статус депутатов Верховного Совета СССР. Обе достигли максимального общественного положения, возможного в 1930-е годы. Но если их коллеги, ударницы-текстильщицы Дуся и Маруся Виноградовы, повысились до «знатных стахановок», городских женщин среднего класса, то Демченко и Ангелина остались работать на земле и символически преобразились в некий новый тип крестьянок, связанных с обществом не семьей, не детьми, но лишь только собственными обязательствами перед советской властью.

Рапорт Марии Демченко. Обложка журнала «Работница», 1935, № 31

Ударный труд, как когда-то Гражданская война, радикально освободил этих женщин от их гендерных ролей в деревне, и их образы сместились не столько к маскулинности, сколько к небинарности. Позируя рядом со Сталиным, обращаясь к Сталину с журнальных обложек с «рапортами», Демченко по сравнению с городскими ударницами кажется сосредоточенным и одиноким ребенком-солдатом: коротко стриженная, небольшого роста, всегда в галстуке и рубашке. Внешность Паши Ангелиной интереснее всего запечатлел Илья Машков в рисунке с кремлевского съезда колхозников и ударников «Портрет Паши Ангелиной», 1935, ВМИИ им. И. И. Машкова). Художник поначалу углубился в детали, фиксируя противоречивое соединение гендерных маркеров (полувоенная блуза с орденами, короткая мужская прическа, перехваченная сзади женским гребнем), но в итоге создал лишенный пола или бигендерный величественный и снова одинокий образ, подобный мраморному античному изваянию в современных одеждах. Этот портрет сильно отличается от полных жизни смешливых и румяных колхозниц с остальных рисунков Машкова, сделанных на съезде. По-своему он станет прологом к новым монументальным типам конца 1930-х годов.

Машков И. Портрет Паши Ангелиной. 1935. ВМИИ им. И. И. Машкова

Феминизм и милитаризм

Новаторским трендом агитационного искусства второй пятилетки стали и парные изображения женщин-военных. Типологически они наследовали сюжет «смычки» работницы и крестьянки, но теперь этот образ стал символом бесклассового общества, выраженного в союзе двух зеркальных, одинаково маскулинных, одинаково излучающих оптимизм и энергию «боевых подруг» в рабочей, военной или летной униформе. После 1932-го такие портреты часто встречались в плакатах и на обложках журналов (Пинус Н. «Работницы, колхозницы, будьте в первых рядах бойцов за вторую пятилетку»; Белопольский Б. «Добьемся еще больших успехов в деле воспитания женских пролетарских масс…», 1934).

Непревзойденным мастером женских маскулинных образов начала 1930-х была Мария Бри-Бейн, одна из основательниц постконструктивистского политического плаката. Ее литографии выполнены с суховатым изяществом, строго рассчитаны по колориту и композиции. Диалектический каркас в них всегда дополняло выраженное авторское начало.

Бри-Бейн М. Работница и колхозница, овладевайте техникой санитарной обороны СССР! 1934. РНБ

Тема Бри-Бейн — не активистки и обобщенные характеры, но уверенные женщины-профессионалы, хорошо знающие свое дело и место в обществе. В этом ее работы можно проанализировать как редкий случай феминистского прочтения советской трансмаскулинной нормы — вплоть до открытой полемики с основным потоком парадного искусства. Все ее героини являются подлинно главными. На большинстве плакатов они вооружены, что показывает их как независимую военизированную силу («Работница и колхозница, овладевайте техникой санитарной обороны СССР!», 1934; «Каждая комсомолка должна овладевать боевой техникой обороны СССР», 1932). Рядом с ними нет ни вождей, ни начальников, что редкость для военно-спортивного плаката середины тридцатых. В отличие от типовых образов крестьянок и работниц, женщины Бри-Бейн не «учатся» чему-либо под руководством мужчин, а демонстрируют, что уже владеют профессиональной квалификацией в самых разных областях, держатся устойчиво и хладнокровно («Женщина-пролетарка, овладевай авиационной техникой…», 1931; «Передадим молодым рабочим опыт старых производственников», 1930-е). В ее композициях есть даже обратные примеры: на плакате «Работница, борись за чистую столовую, за здоровую пищу» (1931) мужчина-повар отстранен от котлов двумя работницами-инспекторами в красных косынках: одна пробует качество еды, другая делает заметки.

Бри-Бейн М. Работница, колхозница… будь ударницей обороны. 1931. ГМПИР