Рождение советской женщины. Работница, крестьянка, летчица, «бывшая» и другие в искусстве 1917–1939 годов

Партийный курс на создание усредненной милитаризованной героини эпохи, того самого коллективного характера, о котором говорила Мясникова, установился в советском искусстве примерно с началом тридцатых, в первую пятилетку, и заметно ужесточился в 1934–1938 гг. Систему всевобуча (всеобщего военного обучения) времен Гражданской в эти годы сменила система оборонно-массовой работы. Организацией ее занимались ОСОАВИАХИМ, РОКК (Красный крест) и разного рода физкультурные общества под контролем партии, действующей через комсомольские органы. Они проводили военные учения гражданского населения, открывали санитарные и химические кружки, популяризовали стрельбу и парашютный спорт, готовили значкистов (с 1931 года в СССР был введен комплекс ГТО). Все эти меры широко освещались в плакатах, адресованных, в том числе, и именно женской аудитории (Максимов К. «Девушки, учитесь стрелять», 1929, АХР; «Подробные отчеты по спорту…», кон. 1920-х, РИО ВЦСПС и др.).

Обложка журнала «Делегатка», 1927, № 20

Именно тогда военизированный женский спорт стал постоянным сюжетом жанровой картины. Среди первых примеров отмечу три полотна Ивана Куликова 1929 года («Юнгштурмовка», «Физкультурница», «Международный юношеский день»), эпические сцены спортивных состязаний Сергея Луппова («Спортивные игры на стадионе», 1927, ГРМ; «Водная станция», 1937, ЯХМ), «Портрет жены» («Физкультура — залог здоровья») Александра Монина (1929, собрание Романа Бабичева), «Парашютистка» (1936) Константина Юона. В этих экспериментальных картинах запоминаются детские лица девушек в военной форме, непривычная обнаженность рук и ног, пестрота толпы, где тела еще не маршируют, еще не слиты со спортивной или военной формой в единое целое. Композиции лишены конструктивистской жесткости, и их изобразительный язык несколько архаичен. Но тем объемнее представление о гендерных изменениях в советском обществе, которое можно составить на основании этих памятников.

Фото «Даешь военную сноровку!». Журнал «Делегатка», 1927, № 7

Одновременно с военной и физкультурной подготовкой женщинам предлагалось осваивать спектр профессий, которые раньше считались мужскими. В женских журналах конца 20-х − середины 30-х, в первую очередь, в «Работнице», печатались фоторепортажи и рассказы от первого лица о железнодорожницах, летчицах, пожарницах, мотоциклистках, связистках, которым порой приходилось проявлять большую настойчивость, преодолевая скепсис и саботаж со стороны коллег-мужчин. Эти рассказы формировали живое пространство обмена опытом, вызывая поток писем в редакцию[107]. Фотоиллюстрации к ним открывают незаурядную палитру живых и нетипичных гендерных стратегий, которая во многом опередила свое время: многие образы и сейчас остаются феминистским вызовом.

Монин А. Физкультура — залог здоровья! Портрет жены, О. Н. Мониной. 1929. Собрание Р. Бабичева

Диапазоны женской маскулинности

К 1933–1934 гг., то есть к началу второй пятилетки, советская визуальная пропаганда — от плаката до журнальной продукции — сформировала своеобразную трансмаскулинную норму. В название этой главы я вынесла истинно модернистский в своей парадоксальности призыв, взятый из заголовка «Работницы» 1931 года: «Будем верными, культурными, мужественными дочерьми нашей Родины». Мужеподобный военизированный типаж пришел на окончательную смену «революционным работницам» и «отсталым крестьянкам», пусть даже они за эти годы и перековались в «трактористок» и «ударниц». Равноправие женщины с мужчиной, позиционируемое большевиками как равноправие в труде и на фронте, таким образом раскрывалось как искоренение «буржуазной» женственности, общий гендерный знаменатель мужчины-солдата, сознательного пролетария.

Луппов С. «1 Мая». Обложка «Женского журнала», 1928, № 5

Движение за освоение мужских профессий имело свои узнаваемые лица. Кроме Лейлы Мадембековой, героини фильма «Исмет», это была мастер парашютного спорта Нина Камнева (в 1934-м она установила мировой рекорд затяжного прыжка для женщин), первая женщина — капитан дальнего плавания Анна Щетинина и три летчицы — Марина Раскова, Валентина Гризодубова и Полина Осипенко, получившие звание Героев Советского Союза за еще один рекорд: беспосадочный перелет Москва — Дальний Восток на самолете АНТ-37 «Родина» (1938).