Русская книга о Марке Шагале. Том 2

Проведенная реставрация живописно-декоративных панно, написанных известным художником М. Шагалом в 1920 году для оформления Камерного еврейского театра, занимает особое место в моей многолетней реставрационной практике. Пожалуй, и для моих коллег по совместной работе²⁹⁴ эта реставрация также наиболее значительная из тех, что приходилось им выполнять за тридцатипятилетнюю совместную работу в реставрационной мастерской Третьяковской галереи. <…>

Необычность и сложность в выработке новой методики заключалась в том, что все панно были выполнены в технике клеевой живописи, реставрационные процессы которой имеют большие отличия от реставрации станковой масляной живописи, на которой, в основном, мы специализировались. Большой размер полотен панно создавал дополнительные трудности как в организации помещения под мастерскую, так и в разработке дополнительного оборудования. <…>

Такого большого размера картины, да еще не в самой прочной технике исполнения, для показа на зарубежных выставках наша мастерская готовила впервые. Поэтому все требовало очень тщательной проработки от чисто художественно-реставрационных работ до инженерно-технических, так как все это в комплексе играет огромную роль в обеспечении сохранности транспортируемых произведений.

Любая реставрация живописных произведений, мелкая она или значительная, начинается с тщательного визуального исследования. <…> Проведенный осмотр по всем панно из этой серии выявил большое различие по состоянию сохранности между ними при одинаковом «хранении» этих произведений.

Слово «хранение» взято в кавычки не случайно, так как обращение с этими произведениями до поступления в Третьяковскую галерею хранением назвать нельзя. За период нахождения в фондах нашего музея с 1950 года (год поступления в ГТГ)²⁹⁵ до начала проведения реставрации (январь 1987) произошло качественное изменение сохранности в лучшую сторону, без реставрационного вмешательства, исключительно за счет профессионального музейного хранения. Равномерная, плотная накатка на ровных гладких валах большого диаметра уменьшила величину резких сломов на складках, тем самым отпрессовались в значительной степени смятости. Контрольные осмотры показали прекращение дальнейшего образования утрат красочного слоя по вершинам сломов. Такие осмотры картин, хранящихся на валах в нашем музее, проводятся раз в 2–3 года. Один из таких осмотров был приурочен к показу всех панно М.З. Шагалу в 1973 году, когда он приезжал в Советский Союз и, посетив галерею, сделал подписи на всех панно. До этого авторской подписи они не имели. <…>

В реставрационной мастерской Третьяковской галереи.

Слева направо: А.П. Ковалев, Г.С. Юшкевич, Л.Р. Астафьев. Около 1990

Первые два панно из этой серии «Танец» («Сваха») и «Музыка» («Скрипач с зеленым лицом») были реставрированы в 1987 году и показаны на выставке в Третьяковской галерее «Искусство 1920-х годов»²⁹⁶, а затем в 1989–1990 гг. в Японии на персональной выставке Марка Шагала²⁹⁷. Эти панно сравнительно небольшого размера – по два квадратных метра, а также еще два панно, близких по размеру к первым²⁹⁸, имели лучшую сохранность по отношению к остальным и не требовали особых разработок для проведения реставрационных работ, они были восстановлены по наработанным методикам прежних лет.

Иную картину представляли собой оставшиеся три самых больших панно. Первым целенаправленным осмотром было выявлено, что все имеющиеся многочисленные повреждения основы (холста) и красочного слоя произошли от варварского обращения с этими произведениями до поступления в фонды ГТГ. <…>

По первоначальной программе предполагалось не дублировать все три больших панно, а ограничиться подведением новых кромок, укреплением красочного слоя, исправлением сломов, смятостей и общей стабилизацией холстов с оборота для придания им большей упругости.

Проведенные эксперименты на образцах выявили, что укрепление красочного слоя и последующая стабилизация холста после исправления складок и смятостей неприемлема, так как красочный слой изменял свою тональность (хотя и очень незначительно) от проникновения стабилизирующего состава в красочный слой с оборота холста. От этой методики укрепления пришлось отказаться, а это, в свою очередь, привело к изменению общей программы проведения реставрации.

Оставался единственный способ придать холстам ровную поверхность – дублировать их на новую основу. <…>

Операция дублирования заканчивала стадию технической реставрации панно М. Шагала. Процесс технически очень трудоемкий, потребовавший много сил и дополнительных приспособлений при дублировании полотен большого размера. <…>