Русский авангард. И не только

Накануне официального создания общества «Бубновый валет», то есть в конце 1911 года, когда в прессе Кончаловский, Машков, Куприн и Рождественский объявили о регистрации объединения и организации второй выставки, появились также сообщения о полном размежевании с Ларионовым и его «Ослиным хвостом». Прозвучало слово «раскол». Ларионов счел нужным объяснить свою позицию. Он передал письмо прессе, в котором писал: «Покорнейше прошу принять к сведению всех художников, а главное, экспонентов выставки “Бубновый валет”, что задачи тех художников, которые желают устроить общество “Бубновый валет”, и задачи прошлогоднего “Бубнового валета”, не одни и те же. <…> Следующая в цикле выставка – “Ослиный хвост” и закончит в будущем – “Мишень”. К участию в выставке “Ослиный хвост” мной привлекаются не все художники, бывшие на “Бубновом валете”, ввиду несоответствия того, что они пишут, с направлением новой выставки». В одном из интервью Ларионов также заявил: «Наши задачи, тех, кто со мной, – постигать и выявлять живописными средствами сущность вещей и явлений. <…> Пусть ясно будет выражена сущность, а форма, в пределах реалистичности, не играет большой роли. Вот почему так часто у нас форма как бы расходится с действительностью».

Именно тогда (и вовремя!) Ларионов раскрыл секрет своего кураторского проекта: «Были “Бубновый валет”. В этом году будем “Ослиным хвостом”, в следующем появимся как “Мишень”».

Вслед за заявлением Ларионова были напечатаны интервью и других художников, связанных в тот момент с «Ослиным хвостом». В частности Малевич, как секретарь общества, дал свои пояснения.

Для декларации собственных позиций Ларионов выбрал еще одну трибуну – Всероссийский съезд художников, проходивший в Петербургской Императорской Академии художеств с 27 декабря 1911 по 5 января 1912 года. В своем выступлении Ларионов заявил о себе не только как о художнике-новаторе, но как ценителе древнего искусства, ратующем за его сохранение. В связи с этим он высказывал очень здравые и практические мысли. По его словам, только на съезде «возможно выработать условия сохранения русской старины и ее памятников, охранение росписи храмов и т. п. Надо передать это дело комитету художников и изъять его из рук подрядчиков. Византийское искусство, которым полна Россия, нуждается в охране».

После закрытия второй выставки «Бубнового валета» были устроены два диспута, связанные с прошедшей выставкой. Первый (февраль 1912 года) был важен для Ларионова. Собравший около 1000 человек, он завершился ссорой между «валетами» и «хвостами». Гончарова выразила протест по поводу доклада Бурлюка и причисления ее к «валетам». Во втором диспуте ни Гончарова, ни Ларионов уже участия не принимали.

Конец 1911–1913 год – время наиболее бурных и напористых действий Ларионова. Его однодневная выставка (декабрь 1911 года), устроенная «Обществом свободной эстетики», и такая же выставки Гончаровой (март 1910 года) тонко демонстрируют ларионовскую режиссуру. Отметим, что это были первые персональные выставка русских художников-авангардистов, которые демонстрировали все разнообразие путей эволюции обоих мастеров. В дальнейшем они могли послужить образцом для послереволюционных экспозиций – в первую очередь для «Посмертной выставки картин» Розановой (1919) и персональной выставки Малевича (1920).

Карикатура на группу художников «Ослиный Хвост».

Журнал «Будильник». 1913

С выставки «Ослиный хвост» (11 марта – 8 апреля 1912 года) начинается полноценная кураторская деятельность Ларионова. Концепция выставки во многом направлена на противостояние с «Бубновым валетом», выставка которого закрылась за две недели до открытия «Ослиного хвоста». Если у «валетов», кроме русских, принимали участие французские и немецкие художники, то Ларионов приглашает только русских художников. Но у Ларионова была и другая кураторская задача – собрать группу художников-единомышленников, в которую вошли бы как известные мастера, так и молодые, начинающие художники.

Из известных, кроме Гончаровой и самого Ларионова, в выставке участвовали Татлин и Малевич. Каждый из них экспонировал почти по тридцать работ, что стало практически первой демонстрацией их достижений. А количество картин Ларионова и Гончаровой превысило сто десять. Это были их ретроспективные экспозиции в составе одной большой выставки, что также предусматривалось кураторской идеей Ларионова.

Другие известные – Шагал и Фонвизин – не определяли лицо выставки. Шагал, находившийся в это время в Париже, предоставил всего одну картину «Похороны» (в начале 1912 года она уже была показана на выставке «Мир искусства» в Петербурге). Фонвизин же просто потребовал снять свои работы из-за «принципиальных расхождений» с устроителями выставки (его позиция была отражена в прессе).

Илья Зданевич. Середина 1910-х