Русский авангард. И не только

О том, как проходила «Выставка живописи. 1915 год», сообщил в своих воспоминаниях Андрей Акимович Шемшурин, библиограф и меценат: «Ларионов прибил на стену женину косу, картонку из-под шляпы, вырезки из газет, географическую карту и т. д. и т. д. Когда всё было готово, Ларионов брал под руку товарища, показывал ему стенку и пускал в ход вентилятор. У всех опускались руки. Все понимали, что публика будет толпиться у стенки Ларионова и картин в других залах никто не будет смотреть. <…> Подавленное настроение воцарилось на выставке. Но на другой день и на третий день мозги прояснились. Оказалось, что не занята часть стены в первой зале, ближе к двери, и стены на лестнице. И вот, в день открытия, на этих местах появилось то, чего Ларионов не ожидал. На стене появился цилиндр и жилетка с подписью: “Портрет Маяковского”. Еще дальше ко входу рубашка и мочалка с подписью: “Бурлюк в бане”. Кто-то повесил половую щетку, а Каменский повесил мышеловку с живой мышью. Хозяйка помещения, Михайлова, узнав о мыши, заявила, что если мышь не будет убрана, то она откажет в помещении. Мышь пришлось убрать».

На этом кураторский проект Ларионова был завершен. Ларионов и Гончарова покинули Россию 10 июня 1915 года. По вызову Дягилева они направлялись в Швейцарию, через Швецию, Англию и Париж. У обоих начиналась новая биография, не за горами были новые проекты. В России пьедестал лидера нового искусства освободился – борьба за это место происходила уже без Ларионова. Русский авангард пошел по иному уже «неларионовскому» пути.

Казимир Малевич и Иван Клюн. Взаимосвязи двух художников

Учитель и ученик. Создатель супрематизма и его скромный адепт (а для некоторых исследователей – эпигон). Новатор и художник второго ряда. Таково общепринятое положение Клюна по отношению к Малевичу. Такая позиция представляется нам поверхностной и далекой от истины. В исторической реальности всё было по-иному. Чтобы понять ее, следует разобраться в творческих и человеческих взаимоотношениях двух мастеров, не умаляя достижений Малевича и не преувеличивая достоинств Клюна.

Проанализируем взаимосвязи двух художников на протяжении их долгой дружбы и сотрудничества.

Казимир Малевич. Городок. Стеделийк-музеум. Амстердам. Ок. 1910 // Казимир Малевич. Ангелы. Серия желтых. Частное собрание. 1908

Малевича и Клюна объединили многие жизненные и бытовые обстоятельства. У обоих отцы работали на сахароваренных заводах, где и жили c семьями: Малевич – на Белополье в Украине, Клюн – в Воронежской губернии. Оба – самоучки, хотя посещали художественные студии: Клюн – студию Ильи Машкова и училище Федора Рерберга, Малевич – то же училище Рерберга. Там они и познакомились, а в 1907 году Малевич уже перебрался с семьей в Москву и обосновался на некоторое время в доме Клюна в Сокольниках. По воспоминаниям дочери Клюна, Малевич не только не платил за квартиру, но и, по причине безденежья, одалживал деньги у Клюна (благо тот служил по бухгалтерской части и имел постоянную зарплату). Там началась их дружба, длившаяся тридцать лет. Клюн находился рядом с Малевичем накануне его смерти и проводил его в последний путь в мае 1935 года.

Но дружба Малевича и Клюна основывалась, конечно, не только и не столько на биографическом сходстве, но, в первую очередь, на общности художественных интересов.

В училище Рерберга Малевич, вслед за старшим товарищем (а он младше Клюна на шесть лет), обращается к символизму и эстетике модерна. В этот момент (1908–1910) их художественные интересы едины, хотя первенство Клюна длится совсем недолго.

Выставочная деятельность двух художников наиболее ярко отражает их взаимоотношения.

В 1911 году Клюн – один из учредителей «Московского салона» и участник трех выставок общества. Малевич к этому времени – уже опытный экспонент: с 1908 по 1911 год он принял участие в четырех выставках «Московского Товарищества художников» (МТХ).

В 1911 году Клюн привлек Малевича в «Московский салон». На выставке этого объединения в 1911 году Клюн экспонировал десять работ, а Малевич – более двадцати, в том числе «серию желтых» («Ангелы», по сведениям каталога, собственность Клюнова, то есть художника Клюна), «серию белых» («Городок», также собственность Клюнова) и «серию красных». «Ангелы» и «Городок» – это, вероятно, два графических листа Малевича из бывшего собрания Николая Харджиева. Листы могли быть получены коллекционером в семье Клюна вместе с архивным материалами.

Казимир Малевич. Православный. Портрет Ивана Васильевича Клюнкова. Не сохранился. Журнал «Всемирная панорама». 1912