Русский авангард. И не только

В композиции возникает новый элемент – изображение пилы. Во-первых, это орудие строителя, плотника и лесоруба. Ведь Клюн происходил из семьи плотника, и, возможно, умел обращаться с топором и пилой. Во-вторых, пила – знак и символ нового искусства, разрушающего (распиливающего) старые каноны. Недаром ее изображение появляется в самых ярких алогических композициях Малевича, написанных осенью 1914 года («Авиатор». 1914. Русский музей, Петербург; «Англичанин в Москве». 1914. Музей Стеделийк, Амстердам).

Казимир Малевич. Англичанин в Москве. Стеделийк-музеум. Амстердам. 1914

Иван Клюн. Пильщик. Астраханская государственная художественная галерея. 1914 // Иван Клюн. Голова пильщика (Кубизм). Краснодарский краевой художественный музей. 1913

Через тридцать лет Алексей Крученых вспомнил об этом произведении во фрагменте поэмы «Встречи с художниками». Он прямо подтверждает связь крестьянского типа, разработанного Малевичем, и портретных образов Клюна:

Казимир Малевич – казни мир,
<…>
Влюбленный в рыжие поля России,
В мужицкие бороды из железа,
в которых загудели
широкие ветры наших пространств
Казни-мир
Влюбленный в мирозданье,
узревший сквозь лицо друга
бревенчатый сруб, —
просторнейший портрет Ивана Клюна!

Крестьянским типом вдохновился и сам Клюн. К той же выставке «Союза молодежи» он пишет картину «Пильщик», где использует схожий иконографический извод. Известны три варианта этой композиции, в большей или меньшей степени вдохновленные «Усовершенствованным портретом» Малевича. Они находятся музеях Астрахани, Краснодара и в Третьяковской галерее. Клюновские композиции более плоскостные, чем у Малевича, но в них просматриваются некоторые детали «Усовершенствованного портрета», в том числе «прическа на прямой пробор», борода «клином» и изображения пилы.

Репортаж о выставке «Трамвай В». Журнал «Огонек». 1915

В каталогах других выставок с участием Клюна встречаются вариации названия «Пильщик»: «Продольный пильщик» и «Голова пильщика».

Исследуемый иконографический мотив нашел у Малевича продолжение в 1928–1929 годах в двух «Головах крестьянина» (ГРМ), «На сенокосе» (ГТГ) и в нескольких вариантах «Плотников» (ГРМ).

В 1914–1915 годах Малевич и Клюн участвовали одновременно на нескольких выставках, в том числе на «Трамвае В». На последней Клюн выставил рельеф «Пробегающий пейзаж» (1915). Это был первый и последний футуристический (пытающийся передать движение) рельеф в русском авангарде.

Выставка «0,10» открыла для Малевича и Клюна новые горизонты.

Иван Клюн. Кубистка за туалетом. Экспозиция выставки «0,10». Скульптура не сохранилась. 1915

Малевич впервые продемонстрировал супрематизм – около сорока произведений, в том числе знаменитый «Черный квадрат», висевший в красном углу. В каталоге он фигурирует под названием «Четырехугольник».

Для Клюна выставка тоже стала этапной. Он открыл для себя новое направление – кубистическую скульптуру – и показал ее в разнообразных вариантах. Сенсацию вызвала «Кубистка за туалетом». Критика отметила: «Вся фигура – больше человеческого роста, сделана из непонятных кусочков дерева», «с настоящим обломком зеркальца в руке и сидящая на настоящем стуле» (из отзывов критики).

Кроме того, были и другие варианты трехмерной скульптуры Клюна с загадочными названиями «Основные принципы скульптуры», «Летящая скульптура», «Скульптура в плоскости». Отметим, что у Клюна есть зарисовки конструкций, которые можно с достаточной уверенностью отнести к типу «летящей скульптуры». Это геометрические плоскости, подвешенные с помощью проволоки к потолку (или иной поверхности). Они не были подвижными, но свободно висели в пространстве. С полным правом их можно назвать предшественниками мобилей, созданных в 50-е годы ХХ столетия американским скульптором Александром Колдером.

На выставке «Бубнового валета» в декабре 1916 года Клюн следовал за Малевичем. Малевич показал «Супрематизм живописи» (шестьдесят работ), а Клюн – «Беспредметное творчество. Супрематизм».

Последняя выставка «Бубнового валета» состоялась в ноябре – декабре 1917 года. Абрам Эфрос назвал ее «геометрией в красках». Еще в марте 1916 года Петр Кончаловский и Илья Машков покинули «Бубновый валет» и ушли в «Мир искусства». В октябре 1917 года Малевич был избран председателем общества «Бубновый валет». Так последняя выставка общества оказалась полностью авангардной и продемонстрировала победу супрематизма. В декабре 1917 года, после закрытия выставки, общество «Бубновый валет» прекратило свою деятельность.

Малевич мыслил свою экспозицию на выставке как итоговую. Он подтвердил свое первенство в супрематизме, а также продемонстрировал работы более ранних периодов – неопримитивизма (1908, 1910) и кубизма (кубофутуризма; 1911). Клюн же выставил только супрематические работы: одно-, двух-, трех- и многоцветные композиции в пяти сериях.