Русский авангард. И не только

Клюн навещает Малевича накануне его смерти в мае 1935-го. Присутствует при его кончине в Ленинграде и провожает его тело в последний путь в Немчиновку.

В 1935–1936 годах Клюн описывает смерть и похороны Казимира Малевича («Похороны супрематиста»), а в 1941–1942 годах пишет воспоминания «Казимир Северинович Малевич».

Это была последняя дань Ивана Клюна своему другу и великому художнику.

Владимир Маяковский и начало алогизма Казимира Малевича

Анна Ахматова через четверть с лишним века все еще находилась под впечатлением от двадцатилетнего Владимира Маяковского.

Я тебя в твоей не знала славе,
Помню только бурный твой расцвет,
Но, быть может, я сегодня вправе
Вспомнить день тех отдаленных лет.
Как в стихах твоих крепчали звуки,
Новые роились голоса…
Не ленились молодые руки,
Грозные ты возводил леса.
Все, чего касался ты, казалось
Не таким, как было до тех пор,
То, что разрушал ты, – разрушалось,
В каждом слове бился приговор…
И еще не слышанное имя
Молнией влетело в душный зал <…>

В этом стихотворении 1940 года, озаглавленном «Маяковский в 1913 году», Ахматова словно вспоминает одно событие, непосредственным свидетелем которого она на самом деле не была. Действительно, в 1913 году Маяковский «возводил грозные леса». В тот знаменательный 1913-й, в декабре, под эгидой общества «Гилея» и объединения художников «Союз молодежи» состоялись постановки «Победы над Солнцем» и «Трагедии “Владимир Маяковский”» – двух спектаклей нового футуристического театра.

«Победа над Солнцем» – совместное детище Алексея Крученых (текст), Велимира Хлебникова (пролог), Казимира Малевича (сценография), Михаила Матюшина (музыка). Режиссура была, вероятнее всего, совместной. «Победа» «впечатлила» художественную критику и публику – отрицательные отзывы и возмущение наводнили газеты. Современники не поняли новаторского характера постановки и восприняли спектакль как очередную выходку футуристов.

Постановка «Трагедии “Владимир Маяковский”» была не менее вызывающей и эпатажной, чем «Победа…», критики, за исключением нескольких небольших газетных рецензий, обошли ее вниманием.

В соответствии с бытовыми обстоятельствами того времени, в первую очередь финансовыми, постановка готовилась всего две недели. Средства экономили, поэтому режиссировал сам Маяковский, ему помогал Виктор Раппапорт, режиссер, драматург. Актерами были в основном студенты. Один из них, Георгий Гурьев-Гуревич, будущий архитектор, а пока студент Политеха и театральной студии, вспоминал о том, как проходили репетиции: «…я после лекции в Троицком театре Маяковского, А. Крученых и Д. Бурлюка, на которую получил от Крученых контрамарку, услышав, что они отправляются в кабачок “Бродячую Собаку”, отправился туда и выждав прихода вышеуказанных футуристов, хлопнул по плечу Бурлюка и заявил, чтобы он меня взял с собой, он вместе с Маяковским взяли меня обруки и вели играть, а так как эта роль только в I действии, то он мне еще дал роль “человека” во II действии. [Видимо Человек без головы и Обыкновенный человек] После читал свою оперу Крученых “Победа над солнцем”. В ней он мне тоже дал 2 роли: “Разговорщика по телефону” и “Пестрого глаза”. Артистами набрали студентов, хотя в опере, кроме театрального хора еще было 3 певцов из Народного Дома. В трагедии еще самого себя играл Маяковский. Спектакли 2, 3, 4 и 5 декабря состоялись в бывшем театре Комиссаржевской ныне театр “Луна-парк”. 2 раза шла трагедия и 2 раза опера. За 10 репетиций нам заплатили по 2 рубля и за 4 спектакля по 5 рублей. Таким образом я заработал за 1 1/2 недели 40 рублей».