Русский авангард. И не только

Другой декоратор – Иосиф Школьник, писавший для пьесы Маяковского в той же мастерской, в помещении рядом с Филоновым, задумал было вступить в соревнование с ним, но после первой же ночи заснул под утро на собственной, свеженаписанной декорации, а забытая керосиновая лампа для разогревания клея коптила возле него во всю. Филонов ничего не замечал!

Окончив работу, он вышел на улицу и, встретив кого-то в дверях, спросил:

– Скажите, что сейчас – день или ночь? Я ничего не соображаю. Филонов всегда работал рьяно и усидчиво».

Мгебров в это время уже знал Филонова. Он познакомился с ним в «доме поэтессы Гуро»: «сидел юноша, очень внимательно слушавший, с интересным лицом, на котором написана психология».

Николай Асеев в поэме «Маяковский начинается» (1940) тоже вспомнил Филонова:

…и грозный
цветастый
разлет декораций,
какие
от бомбами брошенных слов,
казалось,
возьмут —
и начнут загораться,
сейчас же,
пока еще действие шло.
Филонов,
без сна их писавший
три ночи,
не думал на них
наживать капитал,
не славы искал
запыленный веночек, —
тревогой и пламенем
их пропитал.

Филоновские декорации относились к прологу и эпилогу постановки; к сожалению, они не сохранились.

Каким же виделся Маяковский в «Трагедии…» карикатуристам?

Примечательна одна малоизвестная карикатура, опубликованная в газете «День» (1913. № 329. 4 декабря. С. 6) и снабженная несколькими подписями: «Первый вечер футуристов», «Влад. Маяковский (автор со слезицей)». Ее автор – Александр Арнштам (9 апреля 1880 – 6 октября 1969 года), в то время известный журнальный и книжный график и иллюстратор.

Карикатура не издевается, а фиксирует определенные детали действия, в первую очередь – знаменитую желто-полосатую кофту.

В левой руке большая рыба. Сверим по тексту I действия: «Весело. Сцена – город в паутине улиц. Праздник нищих. Один В. Маяковский. Проходящие приносят еду – железного сельдя с вывески, золотой огромный калач» (здесь и далее нами выделены ключевые для понимания сюжета статьи слова). В стихотворении «Вывескам» того же 1913 года Маяковский использует похожие образы:

Читайте железные книги!
Под флейту золоченой буквы
полезут копченые сиги
и золотокудрые брюквы.

Железные книги – это, конечно, вывески.

В той же руке чемодан (точнее, саквояж). По тексту пьесы: «Маяковский неуклюже топчется, собирает слезы в чемодан. Стал с чемоданом». В финале Маяковский укладывает в него кульки.

На карикатуре в правой руке Маяковского кулёк со слезами – «слезица», похожая на окорок. По свидетельству Бенедикта Лившица, кульки были наполнены песком и обернуты фольгой. В тексте II действия читаем: «Я с ношей моей иду, спотыкаюсь, ползу дальше на север… брошу вашу слезу темному богу гроз у истока звериных вер». По тексту также встречаем многочисленные варианты и неологизмы «слезы»: «слезинка», «слезища», «слёзанька», «слезица» и т. д.

Упомянем и другие детали текста «Трагедии…», которые не отображены в карикатуре, но важны для нашей темы.

«Рядом луна пойдет – туда, где небосвод распорот. Поравняется, на секунду примерит мой котелок». Как известно, поэт любил красоваться в наряде, частью которого был котелок (или цилиндр). Бенедикт Лившиц свидетельствует: «В сущности, все это было более чем скромно: и дешевый, со слишком длинным ворсом цилиндр, и устарелого покроя, не в мерку узкое пальто, вероятно, приобретенное в третьеразрядном магазине готового платья, и жиденькая трость, и перчатки факельщика; но Володе его наряд казался верхом дендизма – главным образом оранжевая кофта, которой он подчеркивал свою независимость от вульгарной моды».

Еще один важный для нас мотив «Трагедии…» – электрические провода. Процитируем: «с душой натянутой, как нервы провода», «вольем в провода, в эти мускулы тяги».

Набор упомянутых Маяковским в тексте «Трагедии…», казалось бы, случайных предметов, – вывеска с рыбой, слезица-окорок, цилиндр, провода – объединен нами совсем не случайно. Все предметы, после показа «Трагедии…» Маяковского в декабре 1913 года, «перекочевали» к осени 1914-го в алогические картины Малевича и стали неотъемлемой частью их «антисмысла».

В свое время Николай Харджиев утверждал, что алогические картины Малевича впервые были показаны в конце 1913 года на выставке «Союз молодежи» в Петербурге. Однако каталог выставки этого факта не подтверждает: на этой выставке Малевичем были показаны только кубофутуристические работы, разделенные автором на две условных серии – «Заумный реализм» (1912) «Кубофутуристический реализм» (1913).

Александр Арнштам. Владимир Маяковский (Автор со слезицей). Карикатура. Газета «День». 1913 (слева)

Вывеска «Живая рыба». Начало XX века (справа)