Русский балет Дягилева

Для этого балета Баланчин временно отказался от своих модернистских экспериментов… Танцы, всегда простые и эффектные, включали классические композиции, которые были поэтичны в своих изящных линиях и строгой красоте.

Я имею в виду, в частности, картины, названные «Заоблачная страна» и «Замерзший лес», дававшие возможность для танцев в традициях чисто академического балета… В «Замерзшем лесу» – известном шутникам – рабочим сцены как «Уиган ночью» – был летающий балет, в котором искусные танцоры соединялись в группы, держа в руках гирлянды цветов, и, безразличные к закону земного притяжения, путешествуя по воздуху, образовывали живые и постоянно изменяющиеся узоры…[350]

Это уже Баланчин, которого мы знаем. Менее знаком он нам как создатель «Кошки» (1927), конструктивистского варианта басни Эзопа, прославлявшего физическую красоту семи мужчин. Бомонт писал:

Нечто бодрящее и освежающее возникало при взгляде на эти тренированные, хорошо сложенные, загорелые тела… прыгающие, изгибающиеся, переплетающиеся и в финале образующие выразительную группу… Был и запоминающийся момент, когда [Серж] Лифарь появлялся на триумфальной колеснице, образованной его товарищами. Трое юношей стояли на одной линии, двое задних сгибались вперед так, что Лифарь мог поставить колено на спину каждого из них; центральный юноша держал свои руки за спинами товарищей, чтобы удерживать колени Лифаря. Один из трех юношей, стоящих впереди, поднимал руку вверх, чтобы Лифарь мог за нее держаться, за запястье его другой руки, вытянутой вперед, держались его компаньоны с боков. Вся группа объединялась двумя юношами в заднем ряду, ухватившись за ремни тех, что были впереди. Лифарь, вознесенный на вершину этой триумфальной колесницы, в полном блеске своей красоты, казалось, символизировал Триумф Молодости[351].